易家說：“讀書就是回家。”
今天是麥家陪你讀書的第150天，共讀的是第18本書——墨西哥作家胡安魯爾福的作品《佩德羅·巴拉莫》。

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《佩德羅·巴拉莫》
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在昨天的共讀中，我們已經讀完了整本書的故事。今天，我們就來聊聊為何這本書影響如此深遠。

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馬爾克斯說：“胡安·魯爾福的作品不過三百頁，但是它幾乎和我們所知道的索福克勒斯的作品一樣浩瀚，我相信也會一樣經久不衰。”
那時馬爾克斯已經寫了《枯枝敗葉》《沒人給他寫信的上校》《惡時辰》《格蘭德大媽的葬禮》五部作品。
然而，馬爾克斯卻覺得自己進了一條死胡同。他企圖尋找一條裂縫，那條可以逃脫的縫隙，胡安·魯爾福便在此時出現了。
當我們讀完《佩德羅·巴拉莫》，我們會明白這本書帶給馬爾克斯的震撼。

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“魯爾福的作品短而精，可以在幾天內讀完，但這只是進入其未知疆域的第一步。向魯爾福世界的探索是文學史上一段頗為動人的旅程。”《衛報》如是評價。
《佩德羅·巴拉莫》這本書的情節很簡單，如果我們用一句話概括，就是一個窮困少年通過巧取豪奪成為了一方的霸主。
然而，它之所以出名并非僅僅是情節，而是在藝術成就上，在結構上，在敘述上，在語言上，在對人生命運的獨特思考上。

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《佩德羅·巴拉莫》是一部完全用現代小說的手法寫成的新小說。它突破了傳統小說在敘述故事時的“時空觀念”。
那是一種意識流與夢境、對話與獨白、倒敘和插敘等多種手法巧妙集合，讓不同時間、不同人物、不同事件在同一畫面呈現、融合、消亡，要靠讀者自行拼湊閱讀記憶，直到最后我們才知道整個故事的輪廊。
在構造這部小說的時間上，魯爾福認為自己采用的是片段式的想法：

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“生命并非是按時間順序前進的過程，我們的生活是分為片段的。
有一些日子是空白。生活不是完整的，而是劃分為片段的，它充滿了事件，但不是一個事件，我們不是生活在一個連續不斷的過程中，有時若干年也沒有發生什么事。
當進行描寫時，就只敘述事實，當沒有發生什么事情時，就保持沉默，就像在生活中那樣。”
用這種方法寫成的作品，初讀時頗有些困難，但是細心閱讀幾次后就會發現其中之美妙。
《佩德羅·巴拉莫》短小精練，語言優美如詩。它們簡短、精確、有力，這些風景不僅成為了自然而然的轉場銜接，同時也將人物形象塑造得更生動了。
諾貝爾文學獎得主奧克塔維奧·帕斯曾感嘆：“魯爾福的文字揭示了一種并非我們的雙眼所看到的景色，而是在我們視力所及的事物后面的景色。

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一種從來不敘說自身而敘說他物的景色，甚至是更加遙遠的景色。這是一種形而上，一種宗教，一種人和宇宙的思想……”
他寫平原，“在陽光的照耀下，平原猶如一個霧氣騰騰的透明的湖泊”。

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