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在中國近現代文學史上，冰心是比較特別的一位，一是她作為女性，能在名家輩出的20世紀嶄露頭角，證明了其不凡的才華；二是她幾乎沒有大部頭的著作，卻以清新的文風讓人過目難忘；三是她活了將近百歲，“世紀老人”的稱號讓她的一生顯得厚重且滄桑。
冰心老人除了寫作之外，還善書法。其書跡輕松自然，淡薄隨性，卻展現出文雅清秀的氣質，讓人心生清涼。這樣的字跡，與她的文風極為和諧，讀其字仿佛就像是在讀其文。
古人講“書為心畫”，古人又說“字如其人”，意思就是說一個人的字跡，與其人的修養、氣質是一致的。作文同樣如此，每個人的寫作風格，總帶有個人的精氣神。以這樣的論斷來看冰心先生的字與文，果真如此。

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冰心先生的書法帶有就是文人氣息。冰心先生出生在一個軍人家庭，但優渥的生活條件，讓她自幼受到良好的教育，這里面既有新式的西方教育，又有傳統的舊式教育。
書法是傳統教育不可或缺的一課，無論最終是否要考取功名，寫字都是進入傳統教育的敲門磚，它不僅僅是指寫字的技法訓練，還包括文字、音韻、訓詁等等。

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冰心先生的書法，沒有刻意地表達藝術之美，而是寫得很隨意，很自然。顯然，她也并沒有將自己的字當作書法來看，僅僅是寫字而已。正是這剝除技法的字，才讓我們看到冰心先生書法的清新內蘊。
當代書法對技法的推崇，超過了以往任何時代。在全國書法大展的展廳中，花花綠綠的宣紙、縱橫張揚的線條、對比強烈的墨色變化，極盡技巧之能事。人們置身展廳，仿佛是在看一場時裝表演，看誰更加“奇裝異服”，看誰更加“乖張怪異”。

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冰心先生的書法寫得輕輕松松，無論是詩稿，還是信札，抑或是專門創作的書法作品，都是那樣的干干凈凈。舊時的文人，大多能作書法，但又各有各的性情。今天的書法家，看哪一體獲獎、入展的概率大，便一窩蜂地涌上去，遮住落款就讓人難以分辨是誰寫的。
冰心先生的書法，雖然寫得輕輕巧巧，但卻耐人尋味。書法作品是要用來品的，品的是韻味，是氣質，是內涵，而不是哪一個筆畫要寫得長，哪一個字要寫得正。

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在冰心先生的字中，有優雅的抒情，有淡淡的溫暖，有女性心思的細膩，有博學通達之后的樂觀，也有溫婉與清麗。她的書法，分明是其《小桔燈》筆下刻畫的那個坐在路旁的小姑娘。
當代的書法家，是看不起文人書法的，認為文人的書法缺乏筆墨技巧。的確，當代的作家很少有像冰心、巴金等老一輩文人的修養，所以在書法上也很難有所成就。拿喜歡寫字的莫言與賈平凹兩位先生來說，他們的字雖都能賣出大價錢，但字寫得不是蠢笨就是污濁，實在和文氣沾不上邊。

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反觀冰心先生的書法，惜墨如金，卻清新雋永。這就是所謂的內蘊，是當代人學也學不來的。
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