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小貓|《小島》丈量出我們與凱迪克金獎的距離( 二 )

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《小島》顯然不是一個維護秩序感的作品 。 它的奇異之處正在于它徘徊于古典價值、現代派元素和后現代理念之間 ， 它充滿自我博弈和悖謬 ， 無法被安插于任何上述一類寫作中 。
初看這個文本會覺得它的文字部分十分簡單 ， 意思明了 ， 價值觀也是常見兒童讀物中愿意倡導的一類（到了文末更是直抒胸臆）：小島既是獨立的個體 ， 也和世界相連 ， 就像兒童 ， 就像你我每一個人；另一個“教訓”則和“信任是信人所不能信”的鼓勵差不多 。 這樣兩個理念其實早已為人們所熟知 ， 正向建構意義明顯 ， 充滿溫馨 ， 特別是第二點 ， 更帶著一些浪漫主義色彩 。
但它們散落在作品中的位置實在有些奇怪 ， 篇幅也太短 ， 開始與結束的方式都很突然 。 按文學世界的“法則”而言 ， 一個真正維護秩序感、希圖在作品中建立穩定安全世界的隱含作者會采用與價值意圖相配套的“形式”來結構作品 ， 而不是處處選擇相反的形式去破壞這種穩定和安全感 ， 我們從布朗的《晚安 ， 月亮》《逃家小兔》就能判斷她不是一個不仔細、缺乏這方面處理技能的作者 。
小貓|《小島》丈量出我們與凱迪克金獎的距離
文章圖片

《晚安 ， 月亮》 ， [美]瑪格麗特·懷茲·布朗 著 ， [美]克雷門·赫德 繪 ， 阿甲 譯 ， 天略 | 北京聯合出版公司2014年6月版 。
那么 ， 還有一種可能 ， 即上面兩種看起來正兒八經的價值引導并非該文本真正關切之事 。
這一點最直觀地體現在畫風的選擇上 。 我們已經分析過《小房子》是如何通過文字、畫面和書籍設計三個維度共同傳遞其保守傾向、懷舊情結的（且向花間留晚照 —— 一座“小房子”的美學理想） ， 在繪畫方面 ， 伯頓大量選擇圓潤的線條而避免切線和銳角 ， 選擇暖色調和明度純度都較高的顏色以確保讀者面對“鄉村”時能懷有明朗、向往的感情；《小島》最初給人的印象與《小房子》不無相似 ， 作品看起來也對世外桃源般的生活充滿熱愛 ， 然而繪者威斯伽德的畫面卻讓人很難不想起后期的印象主義畫家、也是超現實主義畫派的先驅亨利·盧梭 ， 那深而茂密的樹叢、鋒利顯眼的銳角葉片、滿眼的綠色中散落點綴的鮮紅的草果 ， 無一不傳遞著危險而迷人的氣息；除了植物之外 ， 畫面里斜線和“角”的設計俯拾皆是 ， 整體冷色調 ， 許多畫面里明度都偏低 ， 黑影幢幢 。
滿眼的綠色中散落點綴的鮮紅的草果 ， 無一不傳遞著危險而迷人的氣息 。
現代主義思潮影響了藝術的種種體裁 ， 最典型的表現在建筑藝術方面 ， 它們樂于將鋼架水管等材料和結構裸露在外 ， 讓觀者一眼就明了作品結構自身的方式 。 《小島》這種偏現代派的畫風一方面像所有的現代主義藝術一樣有意張揚“形式”語法本身 ， 因此這本書的讀者或許會忘記文字但很難不對畫面留下印象 ， 另一方面也渲染了文本情緒中消極晦暗的部分 ， 這和現代主義對心理、情感而不是情節故事的關注是一致的 。
然而這還沒有完 。
如果說《小島》的畫面走的是現代派路線 ， 那么當畫面與文字相結合后 ， 一種專屬于后現代主義的文本悖謬和悔言（retraction）就變得清晰起來 。 最典型的一例是 ， 文本末頁忽如其來的抒情總結說“它是一個小島 ， 多好啊……圍繞著它的是湛藍、明亮的大海”——這是一句明顯的謊話 ， 從環襯數起 ， 整部書46頁里只有4頁的大海算得上明亮湛藍 ， 其他時候正如上文所說要么表現的是白日里的深綠色海水 ， 要么暗夜深沉 ， 就在這句話的前兩頁 ， 不論是文字抑或畫面 ， 大海都處于黑夜與狂風暴雨巨浪滔天的恐怖中 。