“誰負旋乾手 ， 當春起蟄蟲”
驚蟄 ， 又名“啟蟄” ， 是二十四節氣中的第三個節氣 。 驚蟄是“田家幾日閑 ， 耕種從此起”的農忙時節 ， 是“煙雨濕闌干 ， 杏花驚蟄寒”類傷春時節 ， 也是春雷乍動、草蟲驚走的節氣 。
在古代書畫中 ，“草蟲”是花鳥畫門下一類非常重要的題材 。 對于草蟲的描繪 ， 目前最早見于唐代墓葬壁畫 。 宋元時期 ， 隨著花鳥畫的成熟 ， 善畫草蟲的名家多有出現 ， 如有徐熙“善花竹林木、蟬蝶草蟲之類” ， 徐崇嗣“善畫草蟲時果”等 。 明清時期 ， 花鳥畫呈現出多樣的面貌 ， 草蟲繪畫也隨其發展而演變 ， 在數量上、形態上達到空前的繁榮 。 及至近代 ， 精畫草蟲者 ， 亦不乏齊白石這樣的大家 。
“草蟲”一詞最早出現于畫史則是在北宋黃休復《益州名畫錄》中 ， 他對唐末畫家滕昌祐的一段記載 ， 其言滕昌祐“畫蟬蝶草蟲 ， 謂之點畫 ， 蓋唐時陸杲、劉褒之類也” 。 繼后 ， 在宋人的相關畫史著作中 ， “草蟲”多有出現 ， 如劉道醇《宋朝名畫評》花竹翎毛門下對徐熙、唐希雅、徐崇嗣的評述：徐熙“善花竹林木、蟬蝶草蟲之類”、唐希雅“翎毛草蟲之類 ， 多得郊野之趣”、徐崇嗣“善畫草蟲時果、花木蠶繭之類” 。

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名繪集珍 冊 宋吳炳嘉禾草蟲（局部） 臺北故宮博物院藏
《宣和畫譜》也記載了諸多徽宗朝內府所收藏的草蟲名作 ， 如顧野王“草蟲圖一”、刁光胤“雞冠草蟲圖一”、黃筌“草蟲圖一”、徐熙“寫生草蟲圖一”、“茄菜草蟲圖一”和“草蟲圖二”、徐崇嗣“藥苗草蟲圖一”和“茄菜草蟲圖一”、郭元方“草蟲圖三”、李延之“寫生草蟲圖十”、僧居寧“草蟲圖一” ， 共計23件 ， 由這些作品的名稱即可知 ， 此時的草蟲繪畫 ， “草蟲”不僅與花卉、蔬果相襯 ， 更可以單獨成作 。
有趣的是 ， 宋人眼中的“草蟲”并非今人眼中的“草蟲” 。 宋人眼中的“草蟲”與“蜂”、“蟬”、“蝶”以及“蜚蠉”是有區別的 。 今人“草蟲”的概念較之宋人已發生翻天覆地的變化 ， 今天的“草蟲”意指“昆蟲” ， 包括的范圍更廣 ， 宋人畫史中記載的“蟬蝶”、“蜂蝶”、“蜚蠉”類的作品均可看作今人眼中的草蟲繪畫 。

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五代 黃筌 《寫生珍禽圖》卷 故宮博物院藏
如現藏于故宮博物院的黃筌的《寫生珍禽圖》卷 ， 畫家用細密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈 ， 在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只 ， 均以細勁的線條畫出輪廓 ， 然后賦以色彩 。 畫中的昆蟲有大有小 ， 小的雖僅似豆粒 ， 卻刻畫得十分精細 ， 須爪畢現 ， 雙翅呈透明狀 ， 鮮活如生 ， 顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧 ， 令人贊嘆不已 。

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五代 黃筌 《寫生珍禽圖》卷（局部） 故宮博物院藏

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五代 黃筌 《寫生珍禽圖》卷（局部） 故宮博物院藏
此外 ， 故宮博物院藏《晴春蝶戲圖頁》《海棠蛺蝶圖頁》 《青楓巨蝶圖頁》《寫生草蟲圖頁》以及臺北故宮博物院藏的《嘉禾草蟲》《野蔬草蟲》都展現出了宋代畫家細致的觀察力和深厚的寫實功底 。 如《晴春蝶戲圖頁》繪體態雍容華麗的鳳蝶、嬌小素凈的粉蝶等蛺蝶15只和胡蜂1只 ， 或平展雙翼 ， 或振翅飛舞 ， 在明媚的春光下宛若俏麗的花團漫天綻放 ， 形象生動地體現出“蝶戲”的創作主題 。 在蜂、蝶的塑造上 ， 勾勒與渲染渾然一體 ， 先以極細而淡的線條勾勒輪廓 ， 然后再“隨類賦彩” ， 或以粉白、土黃多層積色 ， 或在墨線中填重彩 ， 暈染工細而色澤豐富 ， 展現出蛺蝶翅翼的絢爛之美 。

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