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陳少梅|筆墨瀟灑不失法度，陳少梅繪《山中獨行》

畫家山水畫北宋構圖陳少梅山中獨行

宋代是山水畫發展的高峰期 ， 北宋和南宋山水畫的風格不盡相同 。 北宋山水畫追求整體表達 ， 南宋山水畫講究細節真實 。 兩者在構圖上也有很大差別 ， 北宋畫家喜歡畫巨嶂高山 ， 南宋畫家喜歡畫山水一角 。 這些區別變化 ， 讓后代畫家學到了很多創作經驗 。
【陳少梅|筆墨瀟灑不失法度，陳少梅繪《山中獨行》】近代畫家陳少梅特別崇尚宋人技法 ， 他筆下的山水兼具兩宋畫風 。 他倡導研究古法、博采新知的理念 ， 創作出一大批膾炙人口的佳作 。 陳少梅的作品淡雅唯美 ， 仿佛可以透過畫面聆聽到山水的聲音 。 這幅《山中獨行》是他中后期作品 ， 創作于上個世紀40年代 。
陳少梅|筆墨瀟灑不失法度，陳少梅繪《山中獨行》
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陳少梅 山中獨行
可以細數一下陳少梅在畫中運用的宋人技法 ， 畫山石學習李唐 ， 畫人物學習梁楷 ， 畫古樹學習李成、郭熙 ， 畫浮云繞山學習董源、整體構圖學習馬遠、夏圭 。 明代浙派的畫風繼承南宋院體風采 ， 明代吳門畫派唐伯虎、仇英的作品也有宋人面貌 ， 陳少梅也一并認真學習 。 可以說 ， 陳少梅繼承了傳承千年的國畫技法 ， 最終形成清勁超逸的風格 。
《山中獨行》在構圖上、筆墨上 ， 沒有太多新鮮感 ， 不過由于陳少梅技法高超 ， 他把人們熟悉的傳統技法組合之后 ， 形成了筆墨瀟灑而不失法度的面貌 。 秀潤 ， 清新 ， 明凈 ， 陽剛 ， 這就是《山中獨行》的特有美感 。
陳少梅|筆墨瀟灑不失法度，陳少梅繪《山中獨行》
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陳少梅 山中獨行 局部
《山中獨行》構圖簡單 ， 看上去有一種“意猶未盡”的感覺 。 于是有人會問 ， 陳少梅為什么不畫的飽滿一些 ， 為什么不讓畫面豐富一些？陳少梅在上個世紀30年代后期 ， 嘗試糅鑄百家 ， 把古人的表現手法變成他自己的藝術特征 。 于是他嘗試描繪悠遠山水 ， 在工細嚴謹中加入元代意趣 ， 表現樂在山林的情趣 。
由簡入繁 ， 由繁入簡 ， 經歷這番變化 ， 陳少梅完善了筆墨與情趣的關系 ， 他的畫中多了清新之美與詩意之美 。 工整嚴謹的筆法搭配曠遠簡率的構圖 ， 讓人有了欣賞行書作品時的暢快 ， 也讓人感受到陳少梅創作時的灑脫奔放 。
陳少梅|筆墨瀟灑不失法度，陳少梅繪《山中獨行》
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陳少梅 山中獨行 局部
陳少梅在創作中可放可收 ， 可剛可柔 ， 《山中獨行》表現出他的創作能力已經到了爐火純青的地步 。 看似簡單 ， 實則到處都是巧思 。
畫面上方大面積留白 ， 從位置經營來看已經擺脫了傳統古法 。 這個細節說明陳少梅開始嘗試寫生創作 。 從上個世紀40年代中期開始 ， 陳少梅常去郊外寫景 。 他把寫生經驗帶入創作之中 ， 哪怕略顯不成熟 ， 也難掩新鮮天然 。
陳少梅|筆墨瀟灑不失法度，陳少梅繪《山中獨行》
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陳少梅 山中獨行 局部
總而言之 ， 換一個人畫這樣的作品 ， 幾乎不可能畫出這樣淡雅超逸的格調 。 至于畫中偶爾流露出來的可愛、秀美 ， 更讓《山中獨行》充滿了靈氣 。