再說此書的長篇代序 。 鄒絳先生謙虛地名之曰《淺談現代格律詩及其發展》的此文 ， 乃是一篇詳實的詩學論文 ， 代表了當時格律體新詩的理論高度 。 此文引用了何其芳的對現代格律詩的要求：“是指按照現代現代漢語的口語寫得每行的頓數有規律 ， 每頓所占的時間大致相等 ， 而且有規律地押韻 。 ”關于“頓（如今稱音步）的劃分” ， 鄒絳先生明確指出應以雙音頓、三音頓為主 ， 非必要不使用單音頓和四音頓 。 他還補充了 “每行頓數并不整齊 ， 但每節互相對稱” 的情況 ， 并以朱湘《采蓮曲》為例 ， 指出“這首詩為現代格律詩的創作提供了一個根據內容創造相應的形式的不可多得的范例 。 ”這實際上是呼應聞一多“量體裁衣”說 ， 如今我們所稱的“整齊對稱式”已經呼之欲出了 。
呂進主編、2007年由重慶出版社出版的《中國現代詩體論》一書第六章《格律體新詩》（“現代格律詩”名稱已由“格律體新詩”取代 ， 理由略）專章中對此文做了高度評價 ， 稱之為“格律體新詩理論史上的一篇重要文獻” ， “更有創新意義的則是他的編選體例” ， 即《選集》對已有現代格律詩進行分類編排 ， 從而開格律體新詩分類之先河 ， 在其啟示下后來形成了得到廣泛認同的格律體新詩整齊式、參差對稱式、復合式“三分法” ， 導致了聞一多“量體裁衣”理念的落實 ， 顯示了“無限可操作性”的優越性 。 多年來的實踐已經證明 ， 這對于學習、推行格律體新詩大有裨益 。
四
到上世紀末 ， 由于種種原因 ， 格律體新詩的發展陷入了低谷 。 但是新世紀以來 ， 得網絡之助 ， 尤其是以呂進為代表的新詩“二次革命”口號的提出 ， 使詩體建設成為其中應有之義 ， 格律體新詩乃其得以恢復生機 ， 取得長足的發展 。 目前 ， 格律體新詩已經成為不容抹殺的存在 ， 在中國詩壇 ， 自由體新詩、格律體新詩與中華詩詞“三足鼎立”的格局已經基本形成 。 在此過程中 ， 鄒絳先生作為前一時期“現代格律詩再起”的先驅與功臣 ， 所發揮的重大影響 ， 是不容置疑的 。 我在他逝世后所寫悼念文章中 ， 作為一個后來者 ， 曾以“鄒絳先生 ， 放心吧！”為題 ， 向他在天之靈傾訴 。
鄒絳先生 ， 今天借這個機會 ， 我想告訴你 ， 如果你在天有知 ， 現在更可以放心了！先生！當此之際 ， 我們更加懷念你 ， 更加感念你的不朽功績！你不僅是20世紀80年代現代格律詩再起的先驅和功臣 ， 而且是20世紀中國詩壇少有的集詩人、理論家、翻譯家、選家、導師于一身的大師級人物！我們 ， 格律體新詩的繼承者更不能忘記你卓越的功勛 ， 一定要學習你鍥而不舍的精神 ， 永遠為新詩格律建設的事業奮斗不已！最后請讓我獻上這首詩 ， 這只心花編織的花環吧：
敬呈天國的鄒絳先生
——寫于他百歲冥壽之前
先生 ， 你在那里挺好
一定在他座前
常常與他談笑
那里 ， 四季鮮花盛開
沒有連天戰火
不會愁眉緊鎖
那里 ， 沒有鐵鏈叮當
仙姝歌舞相伴
詩心永遠不老
請不要牽掛故舊
總會在花間握手
2022·3·16凌晨 ， 悠見齋

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