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周克希|周克希等三人談｜關(guān)于寫字，關(guān)于書卷氣( 二 )

書法周克希顧村言


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周克希 ， 節(jié)錄《小王子》 ， 2021
周克希：如果潘先生當(dāng)時默認(rèn)了我的說法 ， 我就不會再畫了 。
顧村言：字與畫是相通的 ， 周老師 ， 我覺得你之前寫字肯定是有很多的底子的 ， 而且 ， 你出生于1942年 ， 上學(xué)時對毛筆字也是有要求的 ， 到晚年了 ， 重新拿起毛筆 ， 字里行間 ， 總是會浸透著那些讀過的書與自己的學(xué)養(yǎng) 。 就書法來說 ， 現(xiàn)在的教育很多把書法當(dāng)作純技巧型或視覺藝術(shù) ， 其實這是有很大問題的 ， 書法本質(zhì)上首先是文化性的、人格型的 ， 書如其人 ， 尤其難得的是一種書卷氣 。 讀你的字 ， 我想到陳樂民這樣的老先生 ， 他的書法氣息也非常好 ， 他是從事對外研究的 ， 曾擔(dān)任中國社會科學(xué)院歐洲研究所所長 。 他沒有專門從事書畫創(chuàng)作的藝術(shù)家 ， 但因為喜歡 ， 他的書法里有著一種清雅之感 ， 正如陳樂民自己所說：中國書畫重在內(nèi)蘊 ， 如果抽掉了“文”的內(nèi)涵 ， 無論多么逼真 ， 也是失去了中國書畫里最可寶貴的——書卷氣 ， 董其昌說的“士氣” ， 用現(xiàn)在的話來說 ， 就叫做“知識分子氣” 。
當(dāng)然 ， 書卷氣與士氣這也是一個非常大的話題 ， 就像文人有大文人與小文人之分 。 但既然是書法 ， 書卷氣是起碼的 ， 也就是說 ， 至少得是讀書人 。
周克希：陳樂民先生是我敬重的前輩 。 多年前 ， 有一次吃飯他坐在我旁邊 。 當(dāng)時他已經(jīng)每周要去做三次血透 ， 我問他 ， 在這樣的身體狀況下 ， 為什么還要堅持研究、寫作？他想了想說：“欲罷不能 。 ”我聽了很感動 。 后來他還特地讓他女兒、我的好友陳豐轉(zhuǎn)告我說 ， “普魯斯特的小說 ， 周先生譯得好 。 ”他說好 ， 是對我很大的鼓勵 。
周克希|周克希等三人談｜關(guān)于寫字，關(guān)于書卷氣
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陳樂民先生書法
周克希|周克希等三人談｜關(guān)于寫字，關(guān)于書卷氣
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陳樂民先生在揮毫
顧村言：你當(dāng)時有沒有跟他切磋過書法、寫字？
周克希：很可惜 ， 沒有 。 當(dāng)時我沒在寫字 。 在陳豐給我寄來的陳先生的書上 ， 我看到過他的毛筆字 ， 正如你所說 ， 儒雅 ， 沖淡 ， 有書卷氣 。
周克希|周克希等三人談｜關(guān)于寫字，關(guān)于書卷氣
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汪曾祺書畫
顧村言：前幾年浙江美術(shù)館專門舉辦陳樂民先生的書畫展 ， 我看了以后也是非常驚嘆 ， 包括汪曾祺先生 ， 雖以文章名 ， 但書畫里 ， 都有一種當(dāng)下難得一見的書卷氣 ， 且有清雅超逸處 。 黃庭堅《跋東坡書》說：“余謂東坡書 ， 學(xué)問文章之氣 ， 郁郁芊芊 ， 發(fā)于筆墨之間 ， 此所以他人終莫能及爾 。 ”
書卷氣并非一種風(fēng)格 ， 而是筆跡間自然見出的一種學(xué)養(yǎng)與氣格 。 周老師你還是繼續(xù)談?wù)剷ㄖ钒桑磕闶鞘裁磿r候把興趣真正轉(zhuǎn)到書法上的？
周克希：書法之路 ， 這個說法對我似乎不很合適 。 我只是個書法愛好者 。 我就說說我從數(shù)學(xué)、翻譯到開始學(xué)字的過程吧 。 從數(shù)學(xué)轉(zhuǎn)行做文學(xué)翻譯以后 ， 我是全身心投入的 。 我愛數(shù)學(xué) ， 但更愛文學(xué)翻譯 。 之所以放下翻譯 ， 實在是因為老了 ， 精力不濟了 。 2019年有件對我個人而言很重要的事情 。 單向街書店聯(lián)盟每年會頒發(fā)一個年度人物致敬獎 ， 2019年底在杭州舉辦的頒獎典禮上 ， 最后宣布把這個獎頒給我 。 這時全場的人都自發(fā)站立起來鼓掌 。 這個意想不到的場景 ， 讓我非常感動 。 我感到 ， 譯者的努力 ， 并不是扔進水里就沉沒的石子 ， 你的付出 ， 有人在關(guān)注 。 而與此同時 ， 我也感到 ， 如果已經(jīng)不能以最好的狀態(tài)投入譯事 ， 就應(yīng)該急流勇退 。 從那以后 ， 我真正開始了“捎帶翻譯”、認(rèn)真臨帖的生活模式 。 翻譯雖說放下了 ， 但如果有再版的舊譯 ， 我還是會很投入地修改校樣 ， 因為我相信翻譯沒有定本 ， 好譯文是“七改八改”改出來的 。 但以前一直覺得沒有時間臨帖的狀態(tài) ， 終于得以改變了 。 懂字的朋友勸我 ， 要寫好字 ， 不臨帖是不行的 。 “有學(xué)而不能 ， 未有不學(xué)而能者也” ， 這是至理 。