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|植物科學畫：筆筆皆生命，葉葉總關情

植物劉華杰五倍子李聰穎

文 邢亞琪
“在自然界 ， 植物是未經修飾的 ， 它讓你清楚地意識到 ， 花開與人其實沒多大關系 。 ”
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李聰穎為《中國莢迷屬植物資源》畫的臺東莢迷插圖。 /圖·李聰穎
春節剛過 ， 李聰穎手上積攢的一幅有關五倍子的插圖終于收工 ， 作為中國國家地理雜志社和《博物》雜志的插圖編輯、專欄作者 ， 李聰穎此前雖已畫過眾多植物 ， 但她還是被五倍子的“成名史”所吸引 。
五倍子是我國中醫文化中耳熟能詳的一味藥材 。 據中醫典籍記載 ， 五倍子多見于鹽膚木、青麩楊、紅麩楊等植物 ， 由寄生在此的五倍子蚜形成 ， 具有化痰、止血等功能 ， 同時也是我國由來已久的出口產品 。
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據中醫典籍記載 ， 五倍子多見于鹽膚木、青麩楊、紅麩楊等植物 ， 由寄生在此的五倍子蚜形成 ， 具有化痰、止血等功能 。
作畫前 ， 李聰穎好奇于五倍子的形成條件 ， 等全身心投入其中 ， 她才發現網上有關五倍子的形成過程以及成形后狀態的畫作少之又少 ， 搜索出來的零星幾幅畫作質量又欠佳 。 在此情況下 ， 李聰穎一邊查閱資料 ， 一邊尋求同行好友的幫助 。 李聰穎調侃道：“植物繪畫就是一邊挖坑 ， 一邊填坑 ， 繪畫者如果不能實地觀察 ， 就要網羅并閱讀大量的資料 ， 只有這樣才能確保畫作能真實展現植物 。 ”
植物繪畫 ， 觀察為先
李聰穎今年40多歲了 ， 在植物繪畫領域已耕耘7年多 ， 回想入行機緣 ， 她仍激動不已 。 那是2014年5月末 ， 時年36歲的李聰穎到了人生至關重要的一個岔口——人人談之色變的“中年危機” ， 懷抱“是時候該為自己活一下了”的心態 ， 李聰穎打開了人生中第一本與植物有關的書籍《博物人生》 ， 書的作者是北京大學哲學系教授劉華杰 。
在某種程度上 ， 劉華杰是李聰穎入行植物科學畫領域的導師 。 劉華杰的書作中多談及博物學觀察 ， 并常以文字加攝影的形式向讀者展現萬物生態 ， 李聰穎當時受書中“畫畫是西方博物學觀察中必不可少的一部分”這一觀念影響 ， 開始有意識地進行植物觀察與植物繪畫 。
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《博物人生》劉華杰著 。
入門植物觀察的路徑簡單且直白 ， 即先買圖鑒 ， 然后到野外對照觀察 ， 最后再佐以圖片、文字 ， 進行歸類整理 。 李聰穎入門時觀察的植物聚焦于北方野花和南方野花 。 在她看來 ， 千花千色易于辨別 ， 且女性對色彩、細節具有更強的敏感度 ， 這是學習植物觀察的先天優勢 。
只是 ， 當時市場上專門講解植物觀察的書籍少之又少 ， 李聰穎在學習初期不免會碰壁 ， 這種情況在她同步進行植物繪畫時也時有顯現 。 李聰穎回憶 ， 因為繪畫初期找不到可以參考的書目 ， 她只得購買一些寫實類畫作 ， 然后在比照中摸索植物繪畫的技巧 。 好在 ， 得益于細致入微的觀察、少年時代繪畫的積累 ， 李聰穎的畫作很快就得到了他人的青睞 。 再加上李聰穎曾跟隨我國著名植物畫家曾孝廉學習 ， 她在植物科學畫領域也逐漸為人所知 。
李聰穎稱：“對于實踐類活動 ， 勇于邁出第一步就是成功 ， 想要萬事俱備是不太可能的 ， 這種不可能性不僅適用于剛入門的時候 ， 對大部分嫻熟的畫家而言 ， 同樣如此 。 ”