文章圖片
節(jié)奏與迭奏
【展覽|重磅｜松美術(shù)館將推出春季大展“節(jié)奏與迭奏”】策展人：汪民安
藝術(shù)家：陳丹青、曹斐、儲云、丁乙、馮國棟、費俊、方力鈞、顧德新、顧小平、胡力維、劉港順、李山、劉煒、劉小東、毛旭輝、毛焰、娜布其、彭薇、秦琦、秦思源、仇曉飛、隋建國、尚揚、孫一鈿、譚平、吳笛笛、王國鋒、王廣義、王家增、王拓、王興偉、王音、徐冰、謝南星、喻紅、楊茂源、姚清妹、袁運生、周春芽、張恩利、曾梵志、莊輝、張培力、張曉剛、展望 。 （按姓氏拼音排序）
展期：2022.4.9 - 2022.7.24
地址：順義區(qū)格拉斯路松美術(shù)館
開放時間：周二至周日 ， 10:00-18:00
由汪民安教授擔(dān)綱策劃的松美術(shù)館新展“節(jié)奏與迭奏”將于2022年4月9日面向公眾開放 ， 本次展覽是新任館長丁澤華承接美術(shù)館后舉辦的首場大展 。 展覽將以群展的形式呈現(xiàn) ， 內(nèi)容涵蓋40余位中國當代重要藝術(shù)家的近50件作品 ， 作品包括繪畫、雕塑、影像、裝置等等 。 展覽以“節(jié)奏和迭奏”為主題 ， 讓這些跨代際的作品進行時間和情感的連接和變奏 ， 也使這些作品和美術(shù)館的空間場域發(fā)生連接和互動 ， 正是通過連接 ， 松美術(shù)館也展現(xiàn)出綿延不絕的強度和活力 。
此次展覽“迭奏”的概念出自德勒茲與加塔利合著的《資本主義與精神分裂（卷2）：千高原》 ， 其本義指向一種重復(fù)迭奏的曲式 ， 在《千高原》中 ， “迭奏曲”經(jīng)過德勒茲和加塔利的澆灌而生長成一個哲學(xué)概念 ， 其并非是一段節(jié)拍謹然、連續(xù)奏響的聲音 ， 而是一個持續(xù)進行著界域化和解域化的運動配置 。 因而 ， 迭奏曲始終處于開放的居間狀態(tài) ， 那些處于生成之中的、臨界的、混沌的“間距”賦予迭奏曲以恒久的運動 。
“迭奏”的概念同時包括三個方面：一個沒有中心的混沌黑洞；在這個黑洞中固定一個不穩(wěn)定的點構(gòu)建一種平靜的空間形態(tài)使得黑洞成為一個安身之所；在這個安身之所的黑洞上鑿開一個通道逃離它去探索未知的無限宇宙——這就包含著三種力：第一種是混沌之力 ， 第二種是大地之力 ， 第三種是宇宙之力 。 “三者相互對抗 ， 匯聚于迭奏曲之中 。 ”在這個意義上 ， 迭奏曲就是混沌、界域和解域的對抗 ， 這些同時性的對抗摧毀了任何的秩序：“所有那些可以被把握為迷宮的事物事實上都是一首迭奏曲 。 ”相比迭奏這樣的力的疊加對抗 ， 節(jié)奏則是一種協(xié)調(diào)、過渡和連接: 它是異質(zhì)性空間的協(xié)調(diào) ， 是環(huán)境和環(huán)境之間的過渡 ， 是臨界面瞬間的連接 。 如果說迭奏構(gòu)成一整個動態(tài)的關(guān)閉-打開-再關(guān)閉-再打開的迷宮的話 ， 節(jié)奏就是迷宮內(nèi)部既是現(xiàn)實的但又是隱匿的低聲通道 。
“節(jié)奏與迭奏”展覽致力于探討迷宮的界域和解域過程 ， 致力于探討混沌、秩序和開放的動態(tài)關(guān)聯(lián) 。 展覽將持續(xù)至2022年7月24日 。
_
部分展出作品
文章圖片
▲尚揚,《95大風(fēng)景-1》,175×202cm,布面油彩、丙烯,1995
- |重磅新聞：威爾史密斯帶著全大馬士革折刀來道歉了！
- |假如我是森林的一員，我想成為一只小松鼠｜“假如我是森林的一員”來稿選登
- 文化|看展覽、逛市集，在成都開啟一場春日尋夢之旅
- 藝術(shù)|中英直播間丨邱正倫書寫美學(xué)丨手抄《石頭記》書法展覽直播剪影
- 展覽|“兵馬俑與古代中國—秦漢文明的遺產(chǎn)展覽” 在日本京都開幕
- 數(shù)字化|南山圖書館25周年展覽開幕，三種“開放”詮釋“OPEN YEAR”
- 招聘|茶樓服務(wù)員太難招？可以這樣做，輕松解決還能降本增收
- |分析魚類出現(xiàn)反常行為的幾點原因，釣魚時遇到特殊情況也可以輕松應(yīng)對
- |春分后釣魚有3個難點，學(xué)會這幾個“技巧”，讓你爆護變輕松
- 綠松|“何為松石”？看跨越9000年的綠松石文化