中新網(wǎng)北京3月27日電(劉越)今日是世界戲劇日 。 作為國際戲劇協(xié)會(huì)創(chuàng)立的一個(gè)紀(jì)念日 ， 該節(jié)日旨在引起全世界人民對(duì)戲劇藝術(shù)的重視 。 在西方國家 ， 戲劇藝術(shù)主要被定義為歌舞劇、音樂劇和話劇 。 在中國 ， 多數(shù)人認(rèn)為戲曲才是傳統(tǒng)的中式戲劇藝術(shù) 。
近些年 ， 中國傳統(tǒng)戲曲文化持續(xù)推廣 ， 不僅老年人喜歡 ， 年青一代也正被潛移默化地影響著 。 這一國粹逐漸變身新式國潮 。
戲曲文化：我和流行音樂撞了一下腰
“生旦凈末丑”是指戲曲中的五大行當(dāng) 。
“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬 ， 紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙” ， 這句讓人耳熟能詳?shù)母柙~出自《說唱臉譜》 ， 它將京劇與流行音樂相結(jié)合 ， 頗具巧思 。 其實(shí)戲歌結(jié)合的例子還有很多 ， 如慕容曉曉演唱的《黃梅戲》中加入了《女駙馬》的經(jīng)典唱段“為救李郎離家園” ， 歌手陶喆則在《Susan說》里引用了京劇名段《玉堂春·蘇三起解》 。
比起直接引用 ， 更多的歌手選擇把中國古典戲曲元素融入到流行曲風(fēng)中 ， 周杰倫和李玉剛便是其中的佼佼者 。 前者的《霍元甲》《發(fā)如雪》《蘭亭序》 ， 后者的《新貴妃醉酒》《剛好遇見你》《萬疆》都借鑒了戲曲的唱腔 ， 讓整首歌聽起來很有韻味 。
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李玉剛 。 中新網(wǎng)采訪人員 金碩 攝
隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和短視頻平臺(tái)的興起 ， “戲腔”歌曲逐漸向網(wǎng)絡(luò)主流靠近 ， 誕生了一大批如《牽絲戲》《典獄司》《囍》《伯虎說》《一生獨(dú)一》《探窗》等膾炙人口的融合歌曲 。 2019年 ， 一顆小蔥組合改編的戲曲版《青花瓷》走紅 ， 高潮部分老旦氣足音亢的唱腔 ， 將原曲中雅致悠然的“天青色等煙雨”描繪得格外波瀾壯闊 。
戲曲元素往往會(huì)成為一首歌曲的點(diǎn)睛之筆 。 北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副院長(zhǎng)、京劇名家許翠認(rèn)為 ， 這和戲曲文化本身的魅力分不開 ， “通過幾千年的文化積累 ， 戲曲本身就是一門博大精深的藝術(shù) 。 所有的文化只要沾到戲曲 ， 它就容易有‘彩’ ， 戲曲的光彩通過元素的傳遞、改編、包裝成了新的流行藝術(shù) 。 ”
都說外行看熱鬧 ， 內(nèi)行看門道 。 這些流行歌曲中的唱段嚴(yán)格來說不算“戲曲” ， 而是“戲腔” 。 “雖然他們唱的不是京劇 ， 但我倒覺得無可厚非 。 ”許翠笑稱 ， “它體現(xiàn)的是一個(gè)時(shí)代的樣式 。 藝術(shù)這個(gè)東西 ， 你得有看門道的 ， 也得有看熱鬧的 。 希望大家都多多地使用戲曲元素 ， 廣泛地傳播戲曲文化 。 ”
戲曲文化：推陳出新 適應(yīng)潮流是必然趨勢(shì)
近日 ， “中國當(dāng)代小劇場(chǎng)戲劇40年影響力榜單”發(fā)布 ， 其中不乏《我不是李白》《驢得水》《你好 ， 瘋子！》《奮不顧身的愛情》等話劇作品 。 因此 ， 如何讓戲曲文化在內(nèi)容、唱腔、風(fēng)格上推陳出新 ， 適應(yīng)潮流 ， 成為破局的重點(diǎn) 。
改編自滬劇《蘆蕩火種》的京劇《沙家浜》一直是觀眾喜聞樂見的經(jīng)典劇目 。 2021年7月 ， 北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院和北京京劇院的師生們將這段傳奇故事以現(xiàn)代京劇表演的形式搬上了舞臺(tái) ， 改動(dòng)頗多 。 比如唱腔：傳統(tǒng)京劇是湖廣音 ， 中州韻 ， 沒有基礎(chǔ)的觀眾很難聽懂 ， 《蘆蕩火種》則改成了普通話的吐字；比如時(shí)長(zhǎng)：原版長(zhǎng)達(dá)三小時(shí) ， 節(jié)奏較慢 ， 新版的節(jié)奏較快 ， 把時(shí)長(zhǎng)壓縮到了兩小時(shí)；比如表演模式：原版強(qiáng)調(diào)演員的京劇身段及造型 ， 新版的表演則更貼近生活 。
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