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齊魯晚報·齊魯壹點 采訪人員 任磊磊
4月6日 ， 由歡瑞世紀出品 ， 投資高達3.2億的《山河月明》開播 。 該劇匯集了總導演高希希、導演趙立軍執導 ， 馮紹峰、陳寶國、穎兒、何晟銘、陳奕丞領銜主演 。 《山河月明》從宏觀角度向大眾展現明初歷史的同時 ， 也對每位歷史人物進行了微觀細膩地刻畫 ， 旨在為觀眾呈現出一幅真實、溫情、充滿煙火氣息的明初畫卷 。 該劇將成為歡瑞世紀（以下簡稱：歡瑞）能否在偶像劇市場之外開辟出歷史正劇之路的關鍵作品 。
《山河月明》首播的劇情開篇即呈現了大明將領率軍北伐齊王的壯闊場面 ， 兩軍交戰塵煙四起 ， 萬馬奔騰陣勢恢弘 ， 將洪武北征浩浩蕩蕩的戰爭場面 ， 全數展現在觀眾面前 。 據悉 ， 《山河月明》為了讓觀眾沉浸式感受明朝歷史之美 ， 主創團隊多年潛心打磨劇本 ， 參考多部文獻 ， 輾轉各地取景 ， 在尊重歷史大故事背景的前提下 ， 運用影視藝術化手法 ， 將史詩級的戰爭場面盡力還原出來 。
既然主打正劇范 ， 該劇的服化道非常講究 。 《山河月明》中文官的朝服上繡的是禽鳥 ， 而武官朝服上則繡猛獸 。 這是因為當時的官服制度規定文武官員朝服和祭服所配之綬 ， 按不同品級織以不同飛禽花錦 ， 這種制度也被稱為“補子制度” ， 主要用于區分文武官員 。 文官儒雅嫻靜 ， 故著禽鳥為補子圖案 ， 彰顯賢德 ， 武官驍勇威風 ， 故官服著猛獸為補子圖案 ， 彰顯威儀 。
除了繡紋的差別 ， 文武官員朝服的顏色更能體現出這種鮮明的等級化差異 。 《山河月明》中有眾多文武百官上朝的場景 ， 官員著顏色各異的官服 ， 站立位置也有所的不同 。 此是 ， 參照了明代官服顏色按品階高低進行設置 ， 一至四品緋色 ， 五至七品青色 ， 八至九品綠色 。
除了服飾上的“復刻” ， 《山河月明》在道具上也用心還原 ， 盡力將明朝生活的縮影通過道具展現出來 。 明代家具以樸實高雅 ， 韻味濃郁以及簡潔明快的造型而著稱 ， 其家具的品種、式樣也極為豐富 ， 也已經形成了成套家具的概念 ， 采用對稱式的方法進行布置 。 《山河月明》中有著大量的生活場景 ， 不乏有眾多的家具作為道具 ， 劇中所用的道具輪廓線條簡練 ， 裝飾線腳做工細致 ， 與明朝家具如出一撤 。
除了服裝道具 ， 該劇在角色妝容處理上也細致入微 。 朱棣作為《山河月明》的主線人物 ， 從一個肆意灑脫的少年郎到王者之氣四溢的帝王 ， 前后期的差別較大 。 其外在表現就是妝造 ， 成毅飾演的少年燕王明眸皓齒、劍目眉星 ， 而馮紹峰飾演的明成祖朱棣束發金冠 ， 鬢若刀裁 。 從“盡其精微”到“以形達意” ， 通過精美妝造打造別樣個體 ， 該劇使人物的臉譜更加寫實與豐滿 。 從精微處區別出生理與心理年齡跨度 ， 消弭觀眾對歷史人物的距離感從而更深刻地領略明朝之美 。
《山河月明》開播以來體現了不同于一般歷史劇的氣質 ， 開創了“新階歷史大劇”的先河 。 而“新階歷史大劇”到底寓意為何？“階”為“階梯”之意 ， 即對國產歷史劇的承上啟下 。 新則是用真實、充滿煙火氣的方式 ， 表現歷史人物和故事 。 以此造階梯 ， 立新意 ， “新階”合起來則有開啟歷史劇新篇章新階段的意味 ， 這正是該劇作為“新階歷史大劇”的重要意義 ， 也足以讓人感知到該劇對品質的雕琢和推陳出新的誠意 。
在整體創作上 ， 《山河月明》是從時代全局觀出發定義的“新階歷史大劇” ， 沒有重主角光環、日常情感 ， 輕歷史史實、時代進程 ， 而是將兩者結合勾勒出一幅集思想、文化、藝術融于一體 ， 將歷史、人物、事件與藝術描繪相結合的明史畫卷；同時歷史性與影視藝術的共存 ， 降低了歷史大劇的觀劇門檻；與此同時 ， 該劇還以巧妙的敘事方式 ， 側重歷史的大事件描寫 ， 將一些冗長的歷史故事進行壓縮 ， 既緩解了觀眾的審美疲勞 ， 又將明初歷史脈絡全貌勾勒在觀眾面前 。 它破大眾對歷史劇的印象 ， 用真實、充滿煙火氣的方式表現歷史人物和故事 ， 以此立“新階”之意 ， 展現對國產歷史劇發展的承上啟下 ， 為打開歷史劇新篇章奠定基礎 。

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