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批評|小隋說畫丨受爭議的美術評論家

藝術無目的性評論者評論家贊譽爭議批評評論美術作品文章小隋

美術作品評論是評論家對繪畫作品的品評鑒賞 。 觀者借以了解創作者的藝術面貌及特點 。 全面客觀的藝術評論不僅要闡述畫作中的優長 ， 還要點出作品中的不足 。 當代畫壇上這種有褒有貶的評論不多 ， 主要存在兩種風格：一是贊譽式評論 。 解讀作品優點 ， 予以肯定認可；二是批評式評論 。 發現作品缺點 ， 予以懷疑否定 。 其中 ， 前者文章數量最多；后者文章數量很少 。 但基于兩種評論所產生的傳播、關注效應 ， 很多人質疑那些贊譽式評論的價值 ， 進而出現了爭議評論家的現象 。 其實 ， 這種現象背后是美術評論家的無奈之舉 。
美術評論是單純的專業性工作 ， 同時又帶有復雜的社會屬性 。 評論是對創作者繪畫作品的技巧、師承、創新、思想等方面進行的專業性分析 。 知名評論家與知名書畫家所具有的特性是一致的 。 書畫家名氣大 ， 作品市場價值高；美術評論家名氣大 ， 文章影響力大 。 評論家名氣源于深厚的學識修養 ， 表現在對于繪畫作品具有良好的藝術鑒賞、文字寫作能力 。 這種能力獲得是在一定時間周期中形成的 ， 受益于學習天賦、工作平臺以及師友引導等不同因素 。 評論家與書畫家都是在社會環境中成長起來的 ， 這也使得美術評論帶有鮮明社會交際的屬性特點 。 美術評論的社會屬性會直接反映到文章之中 ， 通過不同的文章內容 ， 間接反映出評論者的藝術修養和工作狀態 。 因此 ， 評論者身份、生活、交友圈子、所處位置的不同 ， 便會有不同的評論指向和內容角度 ， 諸如常見的贊譽式評論和批評式評論現象 。
贊譽式評論初衷一般是積極的、正面的 ， 多產生于評論家對身邊師友的點評 。 這是評論者與創作者基于相互熟悉、欣賞、信任中產生的 。 文章內容既有作品因素 ， 也有人之常情的情義因素 。 它無目的性 ， 無利益瓜葛 ， 帶有自發性、自愿性的特點 。 大量贊譽式文章還出自于職業美術評論家之手 ， 這是純市場化的行為 。 評論家在得到創作者的認可后 ， 根據創作者需求完成文章寫作 。 贊譽式文章雖具有很強的主動性 ， 還要考慮創作者的情感意愿需求 。 通常來講 ， 創作者想通過高水準的評論對作品及自身起到積極的推廣、提升效果 ， 而不會去讓評論家對作品進行褒貶式 ， 甚至批評式的點評 。 因為 ， 這種批評類型的文章 ， 從朋友來角度講 ， 可能會傷及友情 。 從市場角度來講 ， 必定會失卻與同行競爭的機會 。 與之相反 ， 批評式評論的初衷雖然不一 ， 但最大的受益者是評論者本身 。 此類型文章可快速提升評論者在業界的知名度 。 他與所評論對象的關系是不熟悉甚至是陌生的 。 文章借助作品中的缺點 ， 進行言語犀利的批評式分析 ， 闡述很多評論家不愿說或不想說的內容 ， 以達到吸引公眾眼球的目的 。 此類型文章借助媒體傳播渠道 ， 能夠得到快速傳播轉載 。 而且被批評對象名氣越大 ， 文章產生的效果就越大 ， 評論者受到業界的關注越大 。 可見 ， 贊譽式文章多產生于相熟的師友關系之內；批評式文章多來自于相熟的師友關系之外 。
這種現象的產生反映了藝術創作和美術評論的行業特點 。 世上沒有絕對完美的藝術品 ， 也沒有絕對完美的文章內容 。 任何形式的藝術總會存在不同的優點與缺點 ， 水準再高的評論家也會有性情、喜好、處境、審美的差異 。 兩種因素的共同影響必然形成不同觀點的內容 。
其實 ， 對于美術評論家來講 ， 無論是贊譽式還是批評式的文章 ， 內容質量是最重要的 。 只要所表達的觀點具有專業性和獨家性 ， 能夠對作品負責、對讀者負責 ， 都會有其積極意義 。 比如贊譽式文章如能減少千篇一律的“套路式”評論 ， 真正貼近人物和作品 ， 寫出角度獨特、觀點新穎的內容 ， 必然會得到大家的認可；批評式文章如能避免“一刀切”、“論斷式”的評論 ， 能夠有褒有貶提出有價值的合理化建議 ， 相信也會被創作者接受吸收 。 歸根結底 ， 美術作品評論的最終目的是為創作者服務 ， 為整個行業的健康有序發展服務 。