有人認定作家的書房一定是滿屋子的書 ， 整整齊齊像圖書館一樣 。 實際上 ， 馮驥才的書房是雜亂的 ， 書和藝術品完全混在一起 。 別人幫他收拾房子 ， 他要求一張紙都不能動 ， “我知道我需要的那張紙能在哪一堆里找到” 。
“作家的書房是作家最不設防的地方 ， 因為你的一切想象、思想在書房里都是赤裸裸的 ， 都要真誠地表達出來 ， 讀者不需要看一個虛假的字 。 ”馮驥才說 。
從寫作的意義上 ， 馮驥才曾和文學闊別20年 ， “但是我不會離開文學” 。 在做民間文化遺產搶救的時候 ， 他經常會有文學創作的沖動 。 文學想象最多的時候 ， 就是在大地上奔跑的時候 ， “特別是晚上坐在汽車里 ， 聽著音樂 ， 好幾個小時 ， 文學想象就忽然出來了” 。
有人問他 ， 有什么寫作計劃？馮驥才回答 ， 沒什么計劃 ， “寫作是一種快樂的創造 ， 過去幾十年生活的積累太多了 ， 我止不住地一篇一篇地寫” 。
【|馮驥才：在繪畫與寫作間甜蜜往返】《多瑙河峽谷》中的五篇小說 ， 在真切的現實中引入了夢幻、奇幻、奇遇等元素 ， 亦真亦幻 ， 是他之前沒有過的風格 。 馮驥才說 ， 對文學的熱情是天性 ， 搞文學的人 ， 當對生活有熱情的時候 ， 必須要用文字來表達 。
馮驥才堅持要把文學寫成藝術品 ， 所謂藝術品 ， 就是要有審美價值 。 他還堅持小說家的語言——不管寫的時候多么激情澎湃 ， 小說的語言最終應該是精當的 。 “這也是中國文學的傳統 ， 在中國文學史上 ， 最先成熟的是詩 ， 然后是散文 ， 而詩歌給文學最大的影響就是語言 。 寫《俗世奇人》的時候 ， 我寫得很快 ， 但改的遍數很多 ， 語言不行 ， 我不敢放手 。 ”
馮驥才說：“現在我和以前有一點不同 ， 以前更希望和讀者一塊兒認識生活 ， 現在我覺得文學還有一個很重要的使命 ， 就是留下審美的形象和對時代的思考 。 一個好的藝術家要影響一個時代的精神 ， 特別是審美的精神 。 ”
（作者：蔣肖斌 ， 系中國青年報采訪人員）
來源：光明日報

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