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|自畫像中的梵高（經典流芳）

畫家繪畫巴黎梵高自畫像藝術家

|自畫像中的梵高（經典流芳）
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在諸多繪畫主題中 ， 自畫像因與畫家密切相關 ， 經常成為欣賞者深入了解創作者內心世界的途徑 。 這個春天 ， 英國倫敦考陶爾德畫廊美術館舉辦了“梵高自畫像展” ， 匯聚16件梵高自畫像作品 ， 勾勒出這位后印象主義畫家短暫而傳奇的藝術生涯 。
1853年 ， 梵高出生于荷蘭北布拉班特省小鎮津德爾特 。 他自小性格孤僻、執拗單純 ， 工作接連失敗后 ， 在27歲時不顧父母反對 ， 走上繪畫之路 。 梵高于1890年去世 ， 短短10年間 ， 他以驚人的毅力和熱情創作了864幅油畫、1037幅素描和150幅水彩畫 。 他曾說：“我對繪畫的熱愛已經深入骨髓 。 只有站在畫架前面作畫的時候 ， 我才能感覺到自己是活著的 。 ”梵高的自畫像具有奪目的畫面張力 ， 欣賞者不僅能品味他在不同時期對繪畫風格進行的探索和嘗試 ， 更能從中探尋畫家的藝術觀念和精神世界 。
“我不會畏懼 ， 甚至感到異常平靜”
1886年初 ， 梵高來到巴黎 ， 與弟弟提奧生活在一起 ， 進入古典主義畫家科爾蒙的畫室學習 。 梵高的藝術風格率真奔放、追求自由 ， 他與觀念保守的科爾蒙格格不入 ， 4個月后就離開了畫室 。 自此 ， 梵高終日在巴黎戶外寫生、參觀畫展 ， 或者與新結識的藝術家在酒館里伴著苦艾酒討論藝術 。
巴黎當時人才濟濟 ， 來自荷蘭的梵高顯得那么不起眼 。 在給家人的信中 ， 他流露出強烈的苦惱：“在大多數人眼中 ， 我是個一事無成、乖僻古怪的人 。 ”在這一時期 ， 他創作的7幅自畫像被稱為“憂郁”系列 。 此時的梵高已經了解印象主義的新觀念和畫風 ， 卻依然對古典主義情有獨鐘 ， 對倫勃朗的厚涂法和明暗對比、深沉的色調 ， 以及米勒樸拙畫風的追求在這些自畫像中都有所體現 。
《戴黑氈帽的自畫像》刻畫出梵高初到巴黎時的精神面貌 。 強烈的光線從右側斜射在畫家臉上 ， 看似“倫勃朗式用光” ， 卻不像倫勃朗的“三角光”那么嚴謹板正：光線隨意照射 ， 形成以鼻子為交界線的強烈明暗對比 ， 略有印象派的用光特點 。 畫中的梵高臉色憔悴、眼神憂郁 ， 神情卻堅定剛毅 ， 傳遞出對繪畫之路的堅信不疑 。 正如他所言 ， “雖然未來對我來說一片迷茫 ， 但我不會畏懼 ， 甚至感到異常平靜 。 ”
“像農民耕田一樣在自己的畫布上耕耘”
來到巴黎的第二年 ， 梵高逐漸適應了這里的生活 。 這是他一生中難得的充實又安穩的日子 。 通過提奧的介紹 ， 梵高結識了塞尚、高更等一大批藝術家 ， 這大大豐富了他的創作 。 明亮的色彩、鮮明的對比出現在畫布上：“我畫花 ， 藍色的矢車菊、白色和粉色的玫瑰花、黃菊花 。 我研究藍橙、紅綠、黃紫各組對比色；我尋找中性的混色調 ， 以調和強烈的對比色；我設法讓顏色鮮艷 ， 而不用灰色調子來調和畫面 。 ”這一年 ， 梵高完成了近20幅自畫像 。
這些自畫像可以分為兩類 ， 一類作品聚焦于“農民”形象：梵高不再作紳士打扮 ， 而是頭戴黃色草帽、穿著家鄉服裝 ， 樸實示人 ， 鄉村景象則化作背景中明亮的藍、綠和黃色 。 這些作品流露出畫家對故鄉的懷戀 ， 也表明梵高對自我身份的定位：他反感那些脫離生活、裝腔作勢的藝術 ， 也從不認為藝術家高高在上 。 他用創作生動踐行了自己所說的那句話——“像農民耕田一樣在自己的畫布上耕耘” 。
另一類作品則采用了新印象主義的“點彩法”：不用輪廓線描繪形象 ， 而是以科學的光色理論為依據 ， 通過點狀的小筆觸讓無數小色點在觀者視覺中混合 ， 自行構成復雜的色彩 ， 從而組成形象 。 《畫架前的自畫像》(見上圖 ， 資料圖片)是梵高離開巴黎前創作的最后一幅自畫像 ， 畫面色調明亮 ， 采用傳統畫家自畫像的形式——站在畫板前、手拿調色板 。 畫中的梵高穿著藍色無領工作服 ， 一身工匠打扮 。 對這件作品 ， 梵高有過詳細的描述：“粉灰的臉 ， 綠色的眼睛 ， 灰燼一樣的發色 ， 充滿皺紋的前額與嘴邊 ， 整張臉像木頭一樣堅硬 ， 胡子畫得很紅 ， 看起來像被人遺棄后的憂傷模樣；盡管如此 ， 有豐滿的嘴唇 ， 也身穿農民的粗糙麻布上衣 。 ”