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保羅·塞尚|塞尚何以被稱為“藝術家中的藝術家”？( 二 )

莫奈藝術家印象派保羅·塞尚


在洛杉磯蓋蒂博物館館藏的《有蘋果的靜物》（1893-1894年）等作品中 ， 標準的透視規則被打破 ， 物體似乎要從桌上滑落 。 但塞尚似乎不太關心他在畫什么 ， 而是如何構建一幅作品 。
保羅·塞尚|塞尚何以被稱為“藝術家中的藝術家”？
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塞尚 ， 《有蘋果的靜物》 ， 1893-1894年 ， 洛杉磯蓋蒂博物館藏
塞尚的影響力并沒有止于馬蒂斯和畢加索 ， 到了20世紀后期 ， 亨利·摩爾、盧西安·弗洛伊德、賈斯培·瓊斯也受其影響 。
為了證明這一點 ， 策展團隊邀請了包括2017透納獎得主魯班納·希米德（Lubaina Himid）、詹姆斯·馬歇爾（Kerry James Marshall）、呂克·圖伊曼斯（Luc Tuymans）在內的 10 位當代藝術家 ， 為展覽中的個人作品撰寫文章 ， 并反觀塞尚對自己的影響 。
展覽也特別關注到塞尚的水彩畫 ， 展出了一些過去很少看到的作品 ， 如《三個頭骨》（1902-1906） 。 在職業生涯的后期 ， 塞尚有時會以水彩和油畫描繪相同的主題 ， 以探索兩種材質的差異 。 展覽中《三個頭骨》與來自瑞士索洛圖恩藝術博物館《圖案地毯上的三個頭骨》（1904 年）并列 ， 其中可見相似和差異 。
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塞尚 ， 《圖案地毯上的三個頭骨》 ， 1904年 ， 瑞士索洛圖恩藝術博物館藏
塞尚往往會一次又一次地重復某些主題 ， 圣維克多山系列就是最好的例子 ， 塞尚為法國南部這座不起眼的山峰畫了30多幅油畫和水彩畫 。 此次展示了其中的十余幅 ， 包括來自倫敦考陶德美術館的《圣維克多山大松樹》（Montagne Sainte-Victoire with Large Pine ， 約1887年） 。
另一個不斷重復并發展的主題是沐浴者 ， 策展人格魯姆評論其為“景觀中的抽象、簡化的密碼” 。 展覽以來自英國國家美術館的《沐浴者》(Les Grandes Baigneuses ， 約1894-1895 )結束 。 這是該系列的三幅大型作品之一 。 “你不禁會在其中看到畢加索和一點點馬蒂斯 。 它正在走向未來……”格魯姆說 。
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塞尚 ， 《沐浴者》 ， 約1894-1895 ， 英國國家美術館藏
此次展覽作品幾乎涵蓋了塞尚整個職業生涯 ， 討論是什么使塞尚成為塞尚 ， 更重要的是 ， 展覽展示了塞尚為一代又一代藝術家開辟的先路 。 通過后世藝術家、藝術史學家和文物修復者的互補視角在當代重新審視塞尚 。
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塞尚自畫像
塞尚與同時代和后世藝術家
從塞尚的時代到至今 ， 塞尚的作品一直受到同行藝術家的贊賞、爭論 ， 并常常被收藏 。 從同時代的印象派藝術家到當代藝術家都把塞尚作為靈感的來源和作品的試金石 。
塞尚VS高更
1874年至1884年間 ， 身為銀行家的高更購買了六幅塞尚的作品 。 他尤其珍視《靜物與水果盤》 ， 聲稱“除非迫不得已” ， 他永遠不會放棄它 。 雖然 ， 他最終賣掉了它以支付塔希提島的醫療費用 。 但在與他最愛的塞尚作品“分手”之前 ， 高更將這件作品畫入了自己的作品中 ， 并在白色畫框上簽上了自己的名字 。
雖然高更版本中背景的靜物畫幾乎是按比例臨摹 ， 高更也試圖模仿塞尚的技巧 ， 但他更偏向轉譯 ， 而不是單純的復制 。 相比塞尚的原作 ， 高更的臨摹更具阿拉伯風格 。
保羅·塞尚|塞尚何以被稱為“藝術家中的藝術家”？