保羅·塞尚（1839-1906）被同時代的藝術(shù)家們貼上“我們這個時代最偉大的（藝術(shù)家）”的標簽 。 這位法國后印象派畫家是20世紀多個大型展覽的焦點 ， 其作品吸引了大量參觀者 。 然而 ， 他在當今藝術(shù)世界是否意義依舊？
芝加哥藝術(shù)博物館認為答案是肯定的 。 澎湃新聞獲悉 ， 5月15日起 ， 芝加哥藝術(shù)博物館與英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館合作策劃的“塞尚”特展開幕 ， 此次展覽是美國近25年來首次舉辦塞尚大型回顧展 ， 也是芝加哥藝術(shù)博物館70多年來首次舉辦的塞尚展 。
塞尚到底具有怎樣的氣魄 ， 將莫奈、馬蒂斯、畢加索紛紛吸引？他又何以被稱為“藝術(shù)家中的藝術(shù)家”？
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塞尚,《圣維克多山大松樹》 ， 約1887年 ， 倫敦考陶德美術(shù)館藏
塞尚終其一生都在探索兩個問題：畫家在作畫時是否只憑其感覺創(chuàng)作？如果是 ， 以此創(chuàng)作出的繪畫作品是否比其他方式創(chuàng)作出的作品更真實？
塞尚復雜的藝術(shù)創(chuàng)作方法 ， 使之在印象派和現(xiàn)代藝術(shù)中脫穎而出 。 他的藝術(shù)家同行最早認識到他獨特的價值 ， 他的支持者和崇拜者包括19世紀印象派畫家莫奈、畢沙羅和20世紀現(xiàn)代主義畫家馬蒂斯、畢加索 。 不僅如此 ， 在塞尚完成最后的作品一百多年后 ， 藝術(shù)家們?nèi)匀怀缟兴谒囆g(shù)創(chuàng)作中堅持的真理 。
展覽通過80幅油畫、40幅水彩和素描 ， 以及兩本完整的速寫本探索塞尚的跨媒介及跨流派藝術(shù)實踐 。 除了靜物、肖像題材、印象派風景畫、圣維克多山、“沐浴者”系列等塞尚標志性繪畫主題外 ， 展覽還展出了鮮為人知的早期寓言畫 。 這些作品結(jié)合藝術(shù)家的調(diào)色板、構(gòu)圖解構(gòu)等最先進的技術(shù)分析 ， 解讀塞尚如何構(gòu)思并讓圖像一步步走向人眼的真實 。
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塞尚 ， 《樹后的埃斯塔克海》 ， 1878-1879年
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塞尚 ， 《從埃斯塔克看馬賽灣》 ， 約1885 年
【保羅·塞尚|塞尚何以被稱為“藝術(shù)家中的藝術(shù)家”？】“這是一個真實的人生故事 ， 每一筆都被記錄下來 。 ”芝加哥藝術(shù)博物館現(xiàn)當代藝術(shù)策展人凱特琳·哈斯克爾（Caitlin Haskell）說 ， 她是展覽的策展人之一 。 此次展覽的策展團隊還包括洛麗亞·格魯姆（Gloria Groom ， 芝加哥藝術(shù)博物館歐洲繪畫和雕塑策展人 ， 她在近年來舉辦的多場印象派展覽中發(fā)揮了核心作用）和來自泰特現(xiàn)代美術(shù)館的國際策展人塔莉亞·西德琳娜（Natalia Sidlina） 。
除了讓觀眾有機會深入探索塞尚的生活和作品外 ， 策展團隊還力圖展示塞尚對20世紀現(xiàn)代藝術(shù)的廣泛影響 ， 并探究如何在當下持續(xù)引發(fā)共鳴 。
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塞尚 ， 《塞尚夫人坐在黃色椅子上》 ， 1888-1890
“我對現(xiàn)代繪畫和現(xiàn)代主義在20世紀形成的理解 ， 源于塞尚對繪畫傳統(tǒng)的發(fā)現(xiàn)和挑戰(zhàn) 。 ”哈斯克爾將塞尚視為19世紀印象派的激進實驗與20世紀現(xiàn)代主義之間的重要紐帶 ， 他以一種“多面”的構(gòu)圖方法 ， 提示著1907至1908年畢加索和喬治·布拉克對于立體主義形式的革命性思考 。
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塞尚 ， 《坐著的男子》 ，1905-1906
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