楊再春當年參與創辦了中書協 ， 而他的書法在今天看來是進步了還是退步了？一些學習書法的朋友都對此有所疑問 。 前幾日聽一位書法專業的研究生說 ， 楊再春這個人他沒聽說過 ， 但看了他的書法作品后 ， 認為這是一位江湖書法家寫的江湖作品 。 當時 ， 在場的其他幾個人也說出了同樣的看法 。
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對于80年代前后學習書法的人來說 ， 楊再春的名字是如雷貫耳 。 因為不僅是他當年參與創建了中國書法家協會 ， 更為重要的是 ， 他在全國書畫電視欄目里為普及書法教育和書法學習 ， 做出了很大貢獻 。 當時 ， 許多學習書法的人 ， 都是在電視里了解了書法的寫法、墨法、章法及形式構成問題 ， 因此 ， 楊再春老師的粉絲很多 。
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但這么多年過去了 ， 書法事業也是不斷向前發展著 ， 而楊再春老師的書法活動也一直沒有停止過 。 許多人看到楊再春的書法后 ， 不禁要問 ， 這就是書法名家的作品嗎？尤其是現在的許多年輕人 ， 根本不認為楊再春的書法作品就是具有時代性的 。 有的人認為 ， 這樣的作品就是一位初學者的水平 ， 也有人認為 ， 他老人家的書法根本就沒有進步過 ， 一直是原地踏步啊 。
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當代書法已經由原來的寫字發展成為一門藝術 ， 也就是現在人們所說的書法藝術 。 何謂書法藝術？就是很注重作品的形式感、畫面感 ， 這是視覺上的一個感受 ， 從內容來看 ， 書法藝術是對寫字中哲學性進行了無限放大 。 換句話說 ， 原來 ， 人們在寫字時 ， 也很講究書法中矛盾關系的運用 ， 例如 ， 疏密、大小、濃淡等等 ， 過去人們只是說一點 ， 做一點 ， 而如今是說一點 ， 做很多 。
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就用筆、用墨來說 ， 古人或以前的人在寫字時 ， 往往是只要有個比較就可以了 ， 但當代人們在物質極大豐富的情況下 ， 做的膽子就更大了 。 他們在大尺幅的紙面上 ， 大膽去做 ， 利用大空間、大塊面進行書寫 ， 讓漲墨更為夸張和強烈 ， 這是古人作品中不多見的 。 就情感來說 ， 當代書法家喜愛玩草書 ， 或者狂草 ， 一會漲墨 ， 一會枯筆 ， 虛虛實實 ， 隱隱約約 ， 讓作品更具畫面感 。
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如果用現代書法作品的形式和楊再春先生的傳統書法作品來比較的話 ， 楊再春的書法作品中 ， 則不具備上面所說的這些特點 ， 而是更為保守、更為謹慎 。 但是 ， 楊再春畢竟是搞書法多年的老師 ， 他的作品雖然沒有與時代接軌 ， 卻守著傳統與創新的雙軌上 ， 也就是說 ， 楊再春的書法 ， 既有傳統 ， 又有新意 。
如果非要給楊再春書法作品下個定義的話 ， 可以這么說 ， 他的書法水平仍然停留在寫字的階段上 ， 跟書法藝術關系不大 。 然而 ， 我們也不可能完全否定他的書法藝術水平 ， 在他以前的書法講座中 ， 他除了給人們講解用筆等技法外 ， 更加注重書法中的形式構成問題 ， 就這一點來說 ， 也是他的書法藝術性的創新觀點 ， 并且這種觀點很早就有了 ， 只是他沒有放手去做而已 。
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