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現實：界定是否抄襲 ， 有特定難點
近年來 ， 文學、音樂等領域的維權事件并不鮮見 。 而大眾對于舞蹈作品的抄襲 ， 則稍感陌生 。
實際操作中 ， 舞蹈作品維權工作具有復雜性和多樣性 。 業內專家認為 ， 不同于其他藝術門類 ， 舞蹈作品在“實質性相似”上的界定 ， 有特有的難點 。
2006年 ， 國內發生首例舞蹈作品著作權侵權案件 。 戰友文工團原舞蹈編導茅迪芳稱 ， 舞蹈《千手觀音》剽竊了由她創作的舞蹈《吉祥天女》 。
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《千手觀音》是大家熟悉的經典舞蹈作品 ， 由張繼剛編舞、中國殘疾人藝術團演繹 ， 曾在2005年央視春晚上驚艷四座 ， 火遍全國 。
此案最后以茅迪芳敗訴告終 。 《千手觀音》創作團隊擺脫糾紛 ， 保持了該作品的原創所有權 。
而在此次版權糾紛案件中 ， 法院首次確立了判斷舞蹈作品是否構成實質性相似的法律標準 。
判決內容提到 ， “動作的比較應是兩個舞蹈連續性的可表達一定思想情感的完整動作的比較” ， 即非選擇畫面的靜止片段進行對比 。
如同選擇兩部小說中的字、詞甚至筆畫進行對比一樣 ， 據此并不能判斷作品的思想表達相同或相近似 。 被告辯護律師據此概括出“舞蹈比動不比靜”“舞蹈的創作在于動作與動作的連接”的判定規則 。
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《只此青綠》原創舞蹈動作“青綠腰” 。
不過 ， 此案之后 ， 業內至今也尚無另一起類似的案件 。 專注知識產權等領域的法律類公眾號“周公觀娛”發文稱：“在本案之前 ， 舞蹈作品的侵權案件大多是簡單的直接復制 ， 判斷侵權與否一目了然；但兩個獨立舞蹈之間是否構成實質性相似或抄襲 ， 無論在法學界還是舞蹈界 ， 無論是理論界還是實務界 ， 均沒有一個判斷標準 。 ”
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呼吁：舞蹈界與法律界共同協作 ， 打擊侵權行為
在舞蹈作品版權的注冊、保護方面 ， 行業尚有一條很長的路要走 。 這需要舞蹈界專家與法律專家的共同協作 ， 探討出一條適用于舞蹈發展的權益保護之路 。
舞蹈作品的相關侵權行為隱蔽性較高 ， 部分舞蹈人本身法律意識淡薄 ， 這都給取證搜證工作造成了很大的困難 ， 導致有關維權工作一直舉步維艱 。 舞蹈界有關人士呼吁 ， 這需要國內較成熟版權保護組織的關注和幫助 ， 運用司法的力量來打擊這些不法行為 。
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春晚舞蹈《只此青綠》被抄襲 ， 引發業內關注 。
即便已是業內數一數二的編導 ， 韓真也在接受媒體采訪時感慨：“每一次維權的過程都是復雜而漫長的 ， 尤其是舞蹈方面的維權 ， 創作者沒有那么多精力去慢慢弄 。 ”
徐瑄表示：“希望《只此青綠》維權的事件 ， 能夠提升舞蹈界的版權意識 ， 形成尊重原創的文化習慣 ， 完善原創版權的管理機制 ， 激勵更多原創舞蹈作品的出現 ， 促進文化產業繁榮 。 ”
徐瑄建議 ， 對于創作者 ， 應提早將舞蹈作品進行版權登記；對于相關行業協會 ， 可以成立一個專門管理舞蹈作品版權的集體管理組織 ， 來管理舞蹈作品著作權的許可、授權和使用 。
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