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連日來 ， 今年央視春晚大火的舞蹈詩劇《只此青綠》維權一事 ， 引發了業內持續關注 。
事件起因在5月22日 ， 一條發布在浙江電視臺少兒頻道視頻號的舞蹈節目《雙香徑》 ， 被指抄襲了《只此青綠》 。
“（該視頻）幾乎是照搬 ， 服化道、動作元素幾乎99%相似 。 ”《只此青綠》編導周莉亞稱 。 她在視頻號留言提出了質疑 ， 結果不到30分鐘就被刪除、拉黑 。
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隨著事件發酵 ， 浙江電視臺少兒頻道于5月24日就此事發布了致歉聲明 ， 并下架涉事視頻 。
隨后 ， 《只此青綠》出品方之一的中國東方演藝集團于25日發表聲明 ， 已啟動對《只此青綠》的全面維權行動 。
事實上 ， 近年來針對舞蹈作品的侵權、維權事件并不少見 。 《只此青綠》編導周莉亞與韓真在接受媒體采訪時稱 ， 她們編導的舞劇《永不消逝的電波》“漁光曲”片段、《杜甫》“麗人行” ， 此前也頻頻被抄襲 。 她們無奈地表示：“很多時候沒有辦法、沒有途徑去維權 ， 這是非常麻煩的一件事情 ， 過了也就過了 。 ”
為何侵權時有發生、維權卻困難重重？該如何提升舞蹈界版權意識 ， 讓創作環境更健康？這起事件也引發了業內的一系列探討 。
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舞蹈類作品如何界定是否侵權？
暨南大學知識產權研究院院長徐瑄告訴南方日報、南方+采訪人員：“認定舞蹈作品抄襲與否 ， 只要比對兩個作品是否‘實質性相似’ 。 ”
徐瑄認為 ， 舞蹈作品有形、神兩種表達形式 ， 法律只能保護舞蹈作品的“形” ， 即表達形式、人物形象、形體動作、道具等 。 因為舞蹈作品的“神”是蘊藏在舞者身上的精神 ， 這是剽竊不了的 。 “比如東施效顰 ， 東施怎么模仿西施也是有缺陷的 。 ”
具體到《雙香徑》與《只此青綠》這兩個作品 ， 徐瑄認為 ， “兩個舞蹈的服裝、道具、人物形象、動作、舞蹈節律都相似 ， 雖然表達的主題思想不同 ， 但演繹的都是宋代的仕女 。 《雙香徑》僅是對仕女的發式做了一點改動 ， 目測構成仕女人物及舞蹈實質性相似 。 ”
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【|《只此青綠》被抄襲，專家呼吁：舞蹈界法律界應共同協作，打擊侵權】
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此外 ， 《雙香徑》的仕女形象與《只此青綠》仕女形象的“神”仍有較大差異 。 徐瑄說：“但讓消費者誤以為《雙香徑》是《只此青綠》原創的另一個創作 ， 法律上就是《雙香徑》搭便車 ， 構成對《只此青綠》原創的侵權 。 ”
“事實上 ， 只要尊重了原創并支付了許可費 ， 就可以享有再創作自由 。 ”徐瑄提醒道 ， 《雙香徑》借用《只此青綠》的原創表達方式來演繹宋代仕女形象 ， 符合藝術創作原則 ， 但必須尊重《只此青綠》原創并向原創付費 。
中國東方演藝集團也在聲明強調：“未經中國東方演藝集團書面許可 ， 任何單位或個人不得以演出、拍攝廣告、制作宣傳用品、制作產品包裝等任何形式使用《只此青綠》相關舞蹈作品、美術作品、音樂作品和文字作品 。 ”
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