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孫一圣|孫一圣X鄭麟：小說要寫出生活的質感丨新力量

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孫一圣|孫一圣X鄭麟：小說要寫出生活的質感丨新力量
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孫一圣 ， 1985年生 ， 山東曹縣人 。 有小說發在《天南》《青年文學》等雜志 。 曾獲“2015年紫金·人民文學之星獎” 。 出版有長篇小說《必見遼闊之地》 ， 小說集《夜游神》《你家有龍多少回》 。
鄭 麟：你最近微信簽名寫著“閉關爆炸ing” ， 如果可以透露的話 ， 能聊聊在閉關“修煉”的事項嗎？
孫一圣：這個“閉關”的意思更多的是要求自己的 。 可能跟我之前的寫作狀態有關 ， 之前寫作一天能寫五百字就已經很不錯了 ， 這個進度太慢了 ， 對作者來說簡直是一個非常羞恥的字數 。 盡管一個作者可以對自己作品中句子的使用錙銖必較 ， 但是如果付出的代價是產出的字數的太少 ， 還是不可取的 。 一個作者 ， 還是需要一定數量的作品來支撐自己 ， 反復修改和煉字不是寫得少的借口 ， 懶惰才是 。 寫作很大程度不是靠才華支撐 ， 對抗懶惰才是日常的體現 。 因此 ， 這個“閉關”更多的是對自己的督促 ， 是我用來抵御懶惰的 。
正在寫的這個小說 ， 正是得益于“閉關”才寫出來的作品 ， 如果沒有這個督促 ， 我可能也寫不出來 。 本來是想寫一本相對來說“暢銷”的作品 。
鄭 麟：暢銷作品？——是因為之前出版的兩部作品都賣得不好 ， 所以想嘗試更加“暢銷”的創作路徑嗎？
孫一圣：可能第一本賣得不算多好 ， 不過第二本賣得還不錯 。 相對來說 ， 寫這個跟前兩本賣得怎么樣沒有關系 ， 原本我就有寫一本更好賣些的小說的想法 。
鄭 麟：嘗試的結果順利嗎？
孫一圣：可能結果不太像我想的那樣 ， 可以說是一種意外收獲 。 寫著寫著我發現 ， 我不能妥協一些東西 ， 不是說妥協了就不是好小說 。 可能是我本身性格原因導致 。 我一開始的想法就是想用一種簡單的句子寫個簡單的故事 ， 這個不是難點 ， 難點在于 ， 句子寫出來以后 ， 描述的故事或者說事情甚至超出了我的理解 ， 也就是說 ， 這個嘗試讓我意外找到了另外一種心靈寫作的方法 ， 我便臨時決定 ， 改變原來的想法 ， 不讓規矩局限它 ， 放開寫 ， 能寫成什么樣子就是什么樣子 。 所謂 ， 所想即所得 。
鄭 麟：你這里提到的“暢銷”是通常意義上的“暢銷”嗎？或者說 ， 你對一本“暢銷”書的理解是什么？
孫一圣：這個“暢銷”是我自己的一種說法 ， 不是真要寫一本“暢銷”的小說 。 僅僅是針對我自己的寫作而言 ， 想寫個不那么費解的小說 。
鄭 麟：談完對“暢銷”的預期 ， 還是回頭說說可能尚不“暢銷”的已出版作品吧 。 我查了一下豆瓣的評分 ， 你的新作《夜游神》好像又下滑至和前一本短篇集《你家有龍多少回》差不多的分數了 。 讓我們“去掉一個最高分 ， 再去掉一個最低分” ， 從中挑選一些有代表性的評價 ， 有一類評論在短評中反復出現 ， 大意是序言比作品寫得好 ， 你怎么看待這種評價？
孫一圣|孫一圣X鄭麟：小說要寫出生活的質感丨新力量
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孫一圣：這個下滑在我預料之內 。 如果說《你家有龍多少回》遭到不好的評價時我對自己還有質疑的話 ， 那么到了《夜游神》我已經完全沒有這種疑慮了 ， 我知道我在寫什么 ， 我也知道我沒寫什么 。
至于說序言比作品寫得好這種說法 ， 是因為我寫序言的時候 ， 把話都挑明了說的 ， 非常明白無誤地寫了出來 ， 并且 ， 我把廉價的感情（包括博取同情的話和令人感動）也寫了出來 ， 讀者看的時候 ， 也很清楚地接收到了我在寫什么 ， 因為我寫得輕松而明白 。 不需要讀者去思考 。 而寫小說不能這樣 ， 序言和小說是兩種文體 ， 小說有小說的筆法 ， 小說里面一旦有了令人容易感動的東西 ， 這個小說就是值得懷疑的 ， 還有就是小說必須藏著寫 ， 不但是故事情節 ， 就是每一個句子你都要想好你藏了什么 ， 一旦有一個句子松懈了 ， 那么整個小說都有可能崩潰掉 。 起碼對小說本身來說 ， 這是我的自我要求 。