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大草書$陳海良：所有靠二王獲獎的人都很難走出來

文 / 陳海良
我看大家的作品之后吧，覺得有一個情況，你們在寫作品的時候，光顧著怎么寫，把它寫完。或者套著一種模式去寫。
當你把這個模式拿出來以后，（你就把你的策略、計謀，這個策略這個計謀是不是有過。就像打仗一樣，雙方交火的時候，大家都在猜測，對方會出什么招數，）你們所出的招數是否很高明，只有強大的一方才能想得到。
真正有實力的人，他是拿出一張白色的整張宣紙，什么形式都沒有的，草書寫到底，很好，一等獎獲得者。你們現在拿出來的作品，那種模式社會上都有，那就成為一種常規戰爭了，這是很苦難的，你要在里面較量，盡管你贏了，你生命還有最后一口氣，你也會元氣大傷，你要把你的計謀給藏起來，像打仗一樣，兵以詐勝。

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在創作中有一個特點，形式做得非常好，但是在這中間，你沒有營造一個矛盾的交際點，沒有營造一個重心點，這么多文字，通過你筆法的組合，章法的組合還有材料的組合，你這個東西表現什么，要表現出來。
就像一幅隸書，你寫出來是為了表現技法，表現墨色的枯澀濃淡，表現把字寫得很有趣味，你是要給大家呈現一個什么東西，每一個作品都要有閃光點，你的作品有多少閃光點，你這些閃光點是為誰服務的，你自己要很清楚，它們不是各自為政的。這就是行草的創作，行草書表現的是一種相互合作的精神。
你的作品要有重點，比如說重點提防，重點發揮，哪怕是線性的發揮，哪怕是一個塊面，哪怕是一個環節的構造，你構造什么?你從頭寫到尾，那是不能信任的。

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作為一個評委，他看作品的時候，首先看的就是造景，他是來不及看你的筆法的。等你的作品有重點感染他，他才會認真地來看你的筆法。
有的書法作品，是用好多個方塊拼接的，寫得滿滿的，這是書法的勞動模范，我們不能做勞動模范，要出奇制勝。怎么樣以少勝過，你在作品里面，你要營造一個閃光點，讓大家覺得有看頭的地方。比如一個地方，可能什么地方都沒有看頭，就人民廣場有看頭，因為人民廣場是政府重點盯防，重點營造的地方。
你的書法作品重點在哪里，你可以其他地方都不要，只要這里，所有的地方全部犧牲，就一個地方出彩。我們中國書法是講究二元對立的，在這里面，就是各種元素的對比，這種對應關系要怎么進行調整?有的人很喜歡發揮，每一張都發揮就等于沒有發揮，你還不如在最后，就幾行很發揮。
你的書法作品要要烘托出一個地方，什么地方該含蓄的就要含蓄，什么地方要張揚的，就要張揚。

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一幅書法作品，從頭到尾，它有一個起承轉換的過程的，不是說，我把這個字寫出來就可以，你一寫出來，要有一個過程，如果一開始就爆發了，這爆發是從哪里來的呢?所以要有一個轉換的過程，把這個過程表現出來。(以王安石《京口》)為例，前面兩句很一般，后面兩句就很出彩，表達了感情，意境全出。
你的大作品拿出來，要讓以后看作品的人，能夠有所感受，就行了，你要打動人，就必須有奇招。你要想到，怎么樣第一眼把評委給吸引，他才會進入對你的作品筆法、結構等的。
行草要注意整體效果，也就是說要有造境，山東呂金光的作品，他只有一招，就足以勝過其他所有的人了，很厲害的，所有的作品放在那里，人家就會注意到呂金光的。