全手工壺和半手工壺的區別是什么？對這個問題我的看法是：茶壺不是怎么做！關鍵是最后的結果 。 不管用的什么方法 ， 怎么做 ， 所作的壺要作出感覺來 。 這才重要 。

【紫砂壺的全手工和半手工的制作區別】現在紫砂一廠的通行做法 ， 手工拍打身筒 ， 模子準形 。 這類做法也就是現在意義賞的手工制作 。 你現在讓一廠的大多數藝人全手工制作作品 ， 不是不會做 ， 問題是假如真的這樣做了 。 恐怕大家又會嚷嚷茶壺怎么做到這個樣子了 。

過年的時候和一個高級工藝師閑聊 。 他給我講了句笑話 ， 說如今在市場對壺的工藝要求實在有些“無理“ 。 顧景舟大師倘若再活過來再做壺 ， 可能壺都賣不掉 。 我問他此話怎講？他說；現在市場對手工藝品的要求太高簡直是太苛刻了 ， 要的是機械的精度 。 如口蓋最好是靜配合！對嘴 ， 把的要求也是極致化 ， 毫厘不差 。 泥料既要求是老法配制 ， 又不可以有一丁點雜點 ， 這可能嗎？這位老師的話 ， 說的雖有點過 ， 但目前市場對紫砂的期望存在“誘導誤區” 。 當然這責任 ， 不應該又玩家來負 。 主要的根源還是在紫砂的業界 。 紫砂理論上的探討滯后 ， 和部分商人的故意渲染把大家對紫砂審美的觀念扭曲了 。 我們喜歡顧景舟 ， 不是就是因為顧先生展示的這種藝術感覺嗎？

以前藝人做壺 ， 每一把壺 ， 可能是成百上千的復制 ， 這樣形成自然的熟練 。 這一點當今藝人就不可能有這樣的條件 。 一些老藝人不會用模只 ， 但手工制作的傳統類型的茶壺可以比模只擋出的更快 。 但他們也不可能象如今的藝人做的如此精細 ， 因為他們時代尚沒有“線切割”工具 。
現在好多壺友 ， 玩壺的方式 ， 是值得商榷的 。 還是這句話；茶壺如何做 ， 是方法 。 重要的是成品的感覺 。 假如作品和玩家的交流能產生共鳴 ， 玩友讀懂作者所作作品流露出的精神 ， 情感 。 我認為這和用何種方法并不重要！

我們網站上好多壺注明是手工壺 ， 沒有說明是否是全手工 。 有人以為我們是打馬虎眼 。 這是誤解我們的初衷了 。 因為現在意義上的手工壺 ， 就是如此！我們這樣注明也是對大家一種負責 。 假如我們也象別人一樣注明這是全手工壺 ， 我認為這對那些真正意義上的全手工壺作者是不公平的 。

一個作者運用那種方法做壺 ， 主要的因素 ， 是看成形特性 ， 有的壺必須用模只 ， 而有的部分用 ， 有的則完全不需要 。 模只也只是制壺過程中的某道工序而已 。

我在此說這樣的話 ， 絕對沒有傷害別人的意思 。 我只是就是論事罷了 。

半手工的說法我認為有些“牽強” ， 現在流行的說法 ， 兩爿合攏的方法 ， 就是半手工 。 其實合爿的方式歷史上就有 ， 不是今人的創舉 。 曼生壺中的合歡壺 ， 大彬虛扁都是上下合爿的 。 不過那時不叫模只 ， 叫“盔頭”拱形內模稱虛陀 。 盔頭大多事用泥坯燒制的 ， 而如今卻是石膏做的 。

有人發給我一張圖片 ， 是一個非常有名的老藝人做的“傳爐”壺 ， 發現對角有接縫線 ， 問我是不是真的 ， 是真的怎么會有“模只線” 。 我說；這把壺肯定是真跡 。 我見到過實物的 。 這線是沾接線 ， 是因為沾接泥料濕度不一致形成的收縮差造成的 。 不一定是模只線 。 我的意思是說 ， 有這樣的線也不一定就是模只線 ， 要具體看 。 其實當今制壺人 ， 很用心計的 ， 往往可以把一些痕跡隱藏掉 ， 故意流下一些“所謂的全手工痕跡”這到是此地無銀三百兩 。

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