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一 天賦悟紫砂赤誠鑄風流-鮑志強

茶知識茶具文化

    (一)
江南宜興 ， 鐘靈毓秀 ， 自古以來 ， 就是出才子、出藝術家的地方 。 徐悲鴻、吳冠中自然是大家耳熟能詳 ， 而宜興紫砂的壺與人 ， 也一代勝過一代 。 明代的供春、時大彬 ， 清代的陳鳴遠、邵大亨 ， 那一個不是藝驚四座、書簡留芳 。
也許是機緣的巧合 ， 也許是命運的安排 ， 1959年 ， 年僅14歲的鮑志強居然早早地走上了學藝之路 ， 一頭扎進了紫砂藝術的懷抱 。 幾十年過去 ， 當年的天才少年 ， 今天已是聞名中外的紫砂藝術大師 。
宜興的蜀山和江南所有的名鎮一樣 ， 有著茉莉花一樣的清香和清秀 ， 清澈的蠡河水 ， 終年不歇 ， 緩緩地流向太湖 ， 把本來不大的蜀山分為南、北兩街 ， 河上一座三孔石拱橋 ， 氣勢雄偉 ， 把南街北街聯為一體 ， 橋的東西兩側各有一聯 ， 刻于花崗石上：
不霽何虹天倩媧皇來補石
此山似蜀人思坡老為題橋
宣歙溯來源兩岸靜涵荊水綠
浙湖通要道一弓長抱蜀山青
兩副橋聯把整個蜀山的山清水秀匯于聯中 ， 讀來余味無窮 。 這樣的風光秀麗之地 ， 加上宜興獨產紫砂陶土 ， 自然是人文薈萃 ， 名家輩出 。
1946年冬 ， 鮑志強就出生在這片紫砂的發祥寶地 。 童年的鮑志強純樸的眼神里 ， 幾乎滿世界都是壺的味道 ， 紫砂陶象母親的乳汁一樣哺育著他的成長 。 日久月積的熏陶 ， 他對紫砂陶的那份鐘愛 ， 是骨子里的喜歡 。 1 4歲那年 ， 他看到不少青年人去紫砂廠報名做紫砂壺、做紫砂花盆 ， 他非常羨慕 ， 年少的鮑志強 ， 作出了一個決定他一生命運的選擇 ， 徑直到廠勞資科報了名 ， 從上學的學生一下子變為上班的工人了 。
知識是力量的源泉 ， 但并不等于所有知識都是從書本中得來 。 鮑志強1 4歲進廠學習紫砂 ， 不是他放棄了學習 ， 而是在學藝的同時 ， 加倍地努力學習文化和專業方面的知識 。
紫砂 ， 是一門特種陶藝 。 它的文化性、工藝性、技巧性都十分強烈 ， 沒有良好的文化修養 ， 創作的作品就缺乏文化內涵 ， 難免流于平庸 。 缺乏嫻熟的工藝技巧 ， 則難以把作品的文化內涵表達出來 。 紫砂需要藝術與文化的宏觀概念 ， 又需要細枝末節的技術處理 ， 否則 ， 就會工精而無神 ， 或工不到則意不達 。 所以筆者認為 ， 紫砂壺藝是當今陶藝界最出類拔萃的一門藝術 。
書法有業余成“家”的 ， 繪畫有業余成“家”的 ， 但紫砂卻只有專業中的拔尖人才、優秀人才 ， 才能達到藝術的化境 。 必須是具有天賦與濃厚興趣的人物 ， 從入門的那一天起 ， 就刻苦訓練專業技法 ， 廣納博采 ， 積幾十年功力之人 ， 才能有這樣的“修為” ， 才能達到這樣的高度 。
(二)
  鮑志強在進入紫砂工藝廠以后 ， 最初跟隨紫砂陶刻高手談堯坤學習陶刻 。 凡學習陶刻的紫砂藝人 ， 必須在學習陶刻技藝的同時 ， 學習書法與繪畫 。 初涉紫砂的鮑志強在師傅面前還真是一個大孩子 ， 可師傅發現 ， 這個大孩子 ， 他的模仿能力和領悟能力與其他人不一樣 ， 短短幾個月 ， 他居然把師傅刻的東西臨摹得維妙維肖 。 師傅們看在眼里 ， 想在心里：這個孩子日后必定會有出息 。
在跟談堯坤學了不久 ， 鮑志強又去跟另一位高手范澤林學習 。 雖然學的還是陶刻 ， 但各家風格不一、技法不一 ， 在那個歲月里 ， 師父教徒弟總是認認真真 ， 從不保守 。 鮑志強又從范師傅那里領略到陶刻技能領域中另一個流派的技藝和變化 。 當時 ， 紫砂廠里有一位在書畫、陶刻領域成就最高的老師叫任淦庭 ， 他收徒弟更為嚴格 ， 入他門下 ， 猶如考上大學一樣 。 所以 ， 鮑志強在跟兩位師傅學習后 ， 年紀輕輕的他就暗下決心：一定要認真學藝 ， 練好本領 ， 再拜任老師為師 。

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