第一， 要看壺的造型美不美， 是否形神兼備 。 只有優美的造型才能打動收藏者和使用者的心， 讓他們感到舒服滿意 。 紫砂壺的造型千姿百態， 其間蘊藏了豐富多彩的完美器形， 匯集了歷代藝人的創作智慧和心血， 素有“方非一式， 圓不一相”的贊譽 。 一個造型有一個造型的氣度， 有的清秀飄逸， 有的古樸敦厚， 有的輕快明朗， 有的粗獷簡雅， 擬人化的表達就是“溫潤如君子， 豪邁如丈夫， 風流如詞客， 麗嫻如佳人， 葆光如隱士， 灑脫如少年， 短小如幼齒， 樸納如仁人， 飄逸如仙子， 廉潔如高士， 脫塵如衲子” 。 造型美十分直觀， 這很重要， 往往先入為主， 控制人的選擇心理 。 至于選擇何種形狀式樣的壺為佳， 則因各人心理需求的不同， 很難論定 。 不過， 因紫砂壺與茶文化密切相關， 因此它所追求的意境， 宜近于茶道所追求的“滌凈煩囂， 淡泊明志， 超世脫俗”的意境 。 而“古拙素雅”與茶道文化的意境最是融洽， 所以大多數收藏家都認為紫砂壺的造型應以能適應古拙氣氛的為優選 。 第二， 要試壺的使用功能， 即實用性 。 近年來臺商大舉進入紫砂壺市場， 刺激紫砂壺交易迅速發展， 紫砂藝人為爭取市場份額， 屢屢推出新作 。 只是有些“創新”的作品， 徒講造型的形式美， 卻忽視了功能為用的美， 造成“中看不中用”， 直接影響了紫砂壺的功能的發揮 。 這大概是因為這些藝人自己不講究飲茶， 所以對飲茶習慣知道得不多 。 不能用的壺， 不是壺， 沒有收藏價值；不好用的壺， 不是好壺， 收藏價值不高 。 壺的容量宜適中， 高矮宜得體， 端把提握方便， 壺嘴出水通暢， 壺蓋嚴絲合縫且通轉靈活， 壺鈕摘按順手， 壺身撫摸起來感覺光潤舒適 。 測試壺蓋與壺身的緊密程度， 注水入壺， 手壓氣孔和流口， 再傾壺， 以涓滴不出為佳 。 測試壺的出水效果， 傾壺倒水， 能使壺中滴水不存者為佳 。 壺把的力點應接近壺身受水時的重心， 注水入壺約四分之三， 然后慢慢傾壺倒水， 順手者為佳 。 對這些使用功能的檢測， 應以個人的飲茶習慣為出發點 。 使用上的舒適， 可以讓使用者和收藏者對壺產生情感， 從而達到愉悅身心、百玩不厭的積極效果 。 第三， 要觀壺的色澤， 聽壺的音質， 嗅壺的氣味 。 紫砂礦土， 有一種特殊的自然美 。 紫泥、綠泥、紅泥這3種基泥除單獨制造外， 還可以不同成分配比， 不同溫度氣氛燒成， 呈現出紫而不姹、紅而不嫣、黑而不墨的效果 。 如在泥中和以粗粒生、熟泥砂， 或調、鋪缸砂， 則谷皺周身， 珠粒隱現， 更顯奪目 。 也就是說， 紫砂陶土燒成后可以產生豐富的色澤肌理 。 紫砂陶土燒結范圍較寬， 色澤深淺由燒成溫度決定 。 紫紅色偏深， 一般溫度高些， 以表面不出現毛疵、斑點為好 。 色偏紅表面無光澤是未選好燒結溫度 。 宜興以外的其他地區（如廣西、浙江、山東、安徽、陜西等）所產紫砂壺， 僅宜紫紅色陶為標準， 表面細膩光潤， 缺少結晶狀的顆粒；成型方式宜注漿成型為主， 有明顯的模型痕跡 。 宜興紫砂壺， 敲擊的聲音質樸清純， 鏗鏘悅耳 。 如有芒音， 可判斷為有開裂現象， 如在壺身、壺嘴把等地方 。 有明顯的開裂， 如底內部、口部、蓋部， 屬制作或燒制中的缺陷， 應定為次品 。 其他地方產的紫砂壺敲出的聲音一般音質清脆， 因原料含鋁（高嶺土）量高， 燒結后產生類似瓷器的聲音 。 壺中之味， 應注意聞聞 。 新壺一般會略帶土味， 但不妨選用 。 如聞到火燒味、油味、醋味、糖味、中藥味或人工著色味， 則不可取 。 第四， 要觀察紫砂壺制作的精致程度， 即技術水準， 特別是各部位結構的合理性 。 一把好的紫砂壺的流、把、鈕、蓋、肩、腹圈足應與壺身整體比例協調， 點、線、面的過渡轉折交代清楚 。 宜興紫砂壺， 總體上說屬于手工制作， 采用石膏模僅僅做統一形狀的輔助工具 。 一般來說， 好壺的基本標準應是表面光潔無疙瘩， 線條流暢， 底部平正， 各部位勻稱， 細部處理粘結痕跡較少， 細部刻畫周到 。 具體來說， 在安裝工藝上， 從壺的側面看， 壺口、壺嘴和壺把的上端面應該平齊；從上面看， 壺嘴壺把應該在同一條直線上， 不應有歪斜， 且居于壺身的中間 。 口、蓋端面應該平整無起伏， 配合應該嚴密， 沒有砂紙或銼刀打磨的痕跡 。 通身不應該有裂紋和剝落， 如有則是次品， 價格最少要降低三分之一 。 在手工工藝上， 接頭的地方應該過渡得自然光滑， 沒有人工修補的痕跡 。 線條應挺拔瀟灑， 不拖泥帶水 。 花貨的形象應盡量逼真、有質感， 工具修飾的痕跡越少越好 。 好壺在精致程度上應該象用機械整體加工出來的一樣， 但是又有一種自然、柔和、含蓄的手工韻味 。 在燒制工藝上， 避免選擇那些過于火力的不均勻、溫度的高低造成的顏色不均勻、有氣泡、過老或過嫩等現象的壺 。 只有技術方面處處精致， 才能保證藝術上有一定品位 。 【怎樣區分紫砂壺的精致程度和品位高低】