飲茶
稀世珍寶漆茶壺【稀世珍寶漆茶壺，五味子茶】中國茶乃南方之嘉木， 漆亦為江南之特產 。 遠在東漢晚期瓷器發明之前， 漆器已擁有悠久的歷史和輝煌的成就 。 浙江河姆渡遺址出土的朱漆木碗， 表明距今六七千年前， 人們已掌握了髹漆工藝 。 而楚漢漆器的豐富多彩， 更展示了當時制漆業的燦爛成就 。 ,茶文化， 自漢代以后， 開始慢慢興盛起來 。 從文獻記載看， 漢時王褒 《僮約》 已有“烹茶盡具[酉甫]已蓋藏”及“武都買茶楊氏擔荷”信陽毛尖如何泡語 。 晉代杜毓則撰有 《荈賦》 一篇 。 及唐宋圣茶仙們獨鐘瓷器， 視漆器若無睹 。 出土文物也表明， 嶄露頭角的東漢青瓷已能生產出多種類型的飲茶器皿 。 可以這樣說， 漆器天然不是茗飲之具， 而茗飲之具天然是瓷器 。 ,沒有漆和茶， 這與古人對漆器和飲茶的客觀科學認識有關 。 漆器雖然能畫出美麗的畫面和精美的圖案， 但對人體有刺激腐蝕作用， 尤其是在100度的高溫下 。 而喝茶講究的是原味、純正、自然 。 這兩者就像火和水 。 但也有例外， 這里介紹的兩個茶壺都是清代著名畫家陸奎生的作品， 從中我們可以領略到作者高超的制作技藝和高雅的審美追求 。 但這兩個紫砂壺是實用的還是只供觀賞的， 很難考證 。 盧魁生， 名樓， 清嘉慶、道光年間居揚州 。 當時揚州經濟繁榮， 百工云集， 文化藝術繁榮 。 陸賈是石頁畫家， 祖父反映， 父親謹慎， 都是著名的繪畫大師 。 《履園叢話》在錢泳， 有這樣一句話：“大屏、桌椅、窗臺、書架、小筆、茶具、硯盒、書盒， 五顏六色， 難以名狀， 在古代玩起來真是奇奇怪怪 。 隆中有王國辰， 有家庭背景， 給了盧魁生豐富的養料 。 《漆沙硯記》顧說他“尤擅六法， 才華出眾， 結交了許多有文化菊花茶的泡法的人” 。 所以他創作的所有漆器都具有很高的藝術欣賞價值 。 故宮博物院收藏的這兩個漆茶壺是用錫制成的 。 他們巧妙地借鑒和模仿紫砂茶壺的造型和裝飾 。 漆與茶的結合， 成為不可多得的藝術瑰寶 。 一、牛角片灰錫胎漆鍋， 整體高度12.5 cm 。 油漆中混有牙質或角質砂屑， 使棕黑色的漆皮表面呈現黃白色的碎斑， 可見星星點點 。 壺正面刻有四個銘文：“閱傲畫， 及時賞花， 竹灶烹， 試新茶” 。 背面刻有“破雪齋茶具”題字和“小石銘， 向秋書， 葵盛雕”簽名 。 二、梅花紋鋼胎漆壺底徑14.2厘米 。 由于錫胎先涂上黑漆灰， 再涂上幾層紫色顏料， 雕刻者在形狀和顏色上酷似紫色茶壺， 不仔細檢查很難分辨 。 壺的側面刻有梅花圖案 。 由于漆層豐富， 刀痕較深， 所以相當平淡辛辣 。 另一面有“竹葉輕斟， 梅花嚼， 夕淡， 幾度坐”四個題字， 一個小方塊里印著“夔生”“董”二字 。 盧魁生生活的時代剛好在著名制壺家陳鳴遠之后， 很多文人學者都參與制壺， 自己刻詩、繪畫、篆刻 。 所謂“話隨鍋傳”， “鍋隨話貴” 。 這種風氣對盧魁生的創作也有很大影響 。 從這兩件仿紫砂壺來看， 盧魁生對紫砂壺的鑒賞水平很高 。 雖然它受到陳鳴遠等的影響 。 以壺銘點出主題， 在壺形設計和表面質量處理上， 避免了陳過于精致和“必然纖巧”的弱點， 以大賓壺為旨歸， 追求質樸、天真、自然的藝術美 。

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