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當一種一目了然、耳熟能詳的繪畫離開了舊有的辨識度 ， 比如中國畫牡丹題材作品 。 其內容部分離開了具象或寫意 ， 離開了所謂筆墨 ， 其作為內容、形態的識別幻化了 。 幻化為色彩、筆觸遺留甚至某種程度上的抽象 ， 或者說畫面還原了完成這一識別度所需要的材料價值 。 也即可識別的關于牡丹題材的表現還原為一種離開“形象”完成的方法 ， 從視覺方向重新建構了這一題材的內容的不可識別性 。 至少 ， 形成了提問 。 這些秉承牡丹文化意涵的繪畫 ， 其不可辨識的畫面 ， 畫的是牡丹這個題材嗎 。 也許 ， 這正是藝術家本人希望帶給大家的詫異 。 并以作品的開放性和藝術思考的開放性 ， 實踐藝術之變 。
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近年來 ， 張雙鳳牡丹題材的國畫創作 ， 清晰的實踐兩個方向努力 ， 一方面她的原創性的“逸筆簡狂”系列不斷的實踐著大尺幅作品的創作 ， 可以說“小至丈二 ， 大至兩丈四” ， 乃至更大 。 這些“廳堂牡丹”體現出畫家意圖在日漸成熟的藝術生涯中 ， 準備集中精力實現某些突破 。 另一方面 ， 即在牡丹題材作品中“無象”的探索 。 同樣是牡丹題材 ， 畫家不再關注其“象” ， 從而實現完全自我的率意的創作 。 也即成竹在胸 ， 卻尋求“無象之境” ， 所謂無象 ， 并非抽象 ， 而是經由長期的藝術實踐、思考、嘗試下的融象 ， 是融象于“無象” ， 融像于無象的色域 。 正是這種勇于探索 ， 不斷超越自我 ， 使張雙鳳的藝術視野、站位不斷拓展 。 應該說她的中國畫牡丹題材的創作 ， 為這一個領域開拓了新局 。
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包貴韜（學者\策展人）
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