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近年來 ， 張雙鳳的藝術創作出現系統性的變化 ， 通過不斷的探索 ， 她試圖消彌或弱化作為物象的牡丹以題材形式“重現”為圖像 。 也就是說 ， 尋常的花鳥畫牡丹題材以及這一題材所指向的富貴天香主題 ， 不再是創作的當然內容 。 畫家要從具體的牡丹圖像中 ， 不斷抽離具象的、所指的“實物” 。 轉而呈現一個花鳥畫家面對這一傳統題材的新的感受以及新的感受帶來的色彩、形態和抽象 。 從而實現不肖形牡丹的牡丹題材花鳥畫創作的新樣貌 。 這一努力旨在打破“自以為是”的“傳統”和約定俗成的“必須” ， 實際上釋放了畫家的天性和率真 ， 為一種固化的體系注入新的活力 。
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作為花鳥畫家鐘情某一題材并沉浸其中 ， 甚至為各種所謂“個人面貌”而苦悶 ， 這是常態 。 傳統繪畫領域最難的就是打破長久以來已經格式化的譜系 。 尤其是牡丹題材花鳥畫的歷史 ， 使之已然融入“生活需要”之中 。 比如以其特定意涵來裝飾大型公共空間 ， 或者家居 。 國色也好 ， 天香也罷 ， 牡丹的形貌以及傳統繪畫中的樣貌 ， 顯然已經獲取了“國花”的地位 。 所以從藝術家立場角度出發的改變 ， 實際上是有很大風險性的 。
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【畫面|張雙鳳2021藝術回顧】
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但是 ， 藝術家試圖建構一種新的視覺描述前提下的審美感受 。 毫無疑問 ， 這些作品是中國花鳥題材中牡丹的繪畫 ， 甚至所有作品的題目都清晰的指向這一題材的人文背景和文化根性 。 只不過如果你要在畫面上尋找關于牡丹的傳統表現 ， 無論是哪一種形態 ， 都有可能失望 。 或者說 ， 很有可能你在對應沒有審美經驗解讀的牡丹題材國畫創作品時 ， 發現你面對的這些牡丹題材國畫作品時 ， 那些有著各種形容詞外衣的牡丹花 ， 仿佛穿上了隱身衣 ， 雖然該有的元素仍在 ， 比如花之色彩、比如線條或“花團錦簇”的繁茂等等 。 但就是不見“花容” 。 亦如美國畫家波洛克所言 ， 藝術（抽象）可以獨立于自然以及時間和空間 ， 以平面的形式建構起來 。
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當藝術家與她所表現的物象真正拉開距離 ， 具象的描繪可能會轉換至主觀的“臆造” ， 這時候經驗層面的審美體會并沒有被徹底拋棄 ， 但寫實的權重小了 。 所謂拉開距離并非視覺觀察 ， 而是藝術家尋求突破的策略和意愿 。 亦如變革前夜的躁動 ， 試圖改變的動能占據了上風 。 題材作為內容的重要性 ， 讓位于題材作為內容的“去物象化” 。 藝術家堅定地認為她在創作牡丹題材花鳥畫 ， 比如每幅作品的感受角度或者說畫作 ， 都明確來對“牡丹”的贊頌 。 但是 ， 牡丹作為題材內容本身不再呈現任何約定俗成或某種個人化的識別 。 甚至 ， 最終畫面以意識流的模糊性而存在 。
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