居中法牡丹的形象居中，與畫幅四邊分享。這種構圖法使畫面既飽和生動，又空靈通透，能夠突出主題，營造國色葳蕤、欣欣向榮的景象，常被歷代畫家所運用。居正中之橫式↓↓↓

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居正中之右傾式↓↓↓

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居中法也要靈活運用，不能千篇一律。主體的牡丹花居正中，畫面飽和，有端莊威儀之感。但在花冠與花蕾的而已上，要疏密有序才不致呆板。而且枝干要畫出質感，老干要畫得蒼勁有力，與新枝形成鮮明對比，才有藝術感染力。居正中之飽和式↓↓↓

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居正中之上下呼應式↓↓↓

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一幅作品的形式美會影響藝術質量，這就把構圖的作用凸顯出來了。構圖可謂千變萬化，但是總有規律可遵循。在這幅主體右傾式的居中法構圖中，左側的兩朵小花蕾和右側的盛開花朵相呼應，在主干左傾與枝干右旋的狀態中，畫面產生了動感。同時畫面的留白也很重要，居中法構圖就是能夠使畫面的四角通透，在呼應中營造虛實結合的藝術氛圍。居正中之主體右傾式↓↓↓

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居正中之左傾式↓↓↓

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居正中之方形折枝式↓↓↓

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居正中之右傾式↓↓↓

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居正中之橫向飽和式↓↓↓

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居中法在橫幅構圖中運用得比較多，因為可以在變化中表現主題，更適合筆墨語言的發揮，可以隨意經營被表現對象在畫面中的位置，無論花冠是左傾還是右斜，只要主體位置居中，畫面一定會通透靈動，富于變化。為此，居中法是畫牡丹及畫花鳥畫常用常新的一種構圖形式。
連邊法在傳統構圖中，連邊法被廣泛使用。畫牡丹離不開連邊法，連邊法就是畫面主體與邊緣線相連，無論是連一邊，還是連兩邊、四邊，都能為“國色天香”的主題服務，畫出許多構圖不同、樣式新穎的作品來。連一邊之折枝式↓↓↓

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連一邊之連下主體向右傾式↓↓↓

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畫牡丹往往容易構圖雷同，掌握了連邊法就會使創作思路擴展，畫出多變的樣式，使筆下的牡丹熠熠生輝。因為僅“連一邊”的形式就可以畫出“連上下左右”的不同構圖來。此圖連右上揚式就是一例，同于有了山石的襯托，畫面呈現出險奇、和諧的氛圍。在連一邊的構圖中，連下邊的形式用得比較多，但是也可以畫出變化，創作許多構圖別致的作品。連一邊之連右上揚式↓↓↓

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連一邊之連左飽和式↓↓↓

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連一邊之連右下式↓↓↓

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