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唐文治#朱屺瞻：談起我學中國畫，已經(jīng)是很遙遠的事，但又好像如昨天一般

朱屺瞻（1892-1996），江蘇太倉人，1892年生，擅山水、花卉，尤精蘭、竹、石。曾任中國美術家協(xié)會顧問、中國書法家協(xié)會理事、上海市文史研究館館員、上海中國畫院畫師等職。出版著作有《朱屺瞻畫集》《癖斯居畫談》《朱屺瞻畫選》等。
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朱屺瞻《梅花草堂春意濃》原手稿
【 唐文治#朱屺瞻：談起我學中國畫，已經(jīng)是很遙遠的事，但又好像如昨天一般】談起我學中國畫，已經(jīng)是很遙遠的事了，但又好像如昨天一般。1892年（清·光緒十八年），我生于江蘇瀏河，其地在東海之隅，向來多得天地清淑之氣。明清以來，出了不少畫家，我祖父湘舟先生曾畫山水、花卉，富收藏，父親厚庵先生擅畫梅花，我幼年時印象很深。九歲我入家塾，塾師童頌虞先生，多才多藝，會哼昆曲，吹簫笛，弄盆景，擅畫，尤擅蘭竹。我八歲喪母，所以老師講到詩經(jīng)《陟岵》時，我特別感傷，童先生也很難過，所以為我改名為“屺瞻”（我原名增鈞）。
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朱屺瞻 水仙 124cm×62cm 中國畫 中國國家畫院藏
我受塾師影響，自習作畫，先用描紅本勾寫蘭竹，后來漸漸臨摹家中所藏山水等作品，到17歲時，我考入郵傳部上海實業(yè)學校（即后來交通大學的前身）。校監(jiān)唐文治先生是我的表叔。我當時住校在徐家匯，課余仍學畫不倦。唐文治是有名望的學者，見此再三告訴我：“作字作畫，點畫皆須著力，切忌浮滑”，這句話真是金玉良言，我一生躬行，獲益匪淺。我20歲在家鄉(xiāng)結(jié)婚，父親要我經(jīng)營吳淞醬園，但我學畫之興趣與日俱增。那年秋，我與堂兄朱增宗一同去杭州游靈隱，觀錢塘江，是我平生第一次遠游。我常去上海，尋師訪友，看到有一家專賣精美西洋畫片的“伊文思”洋書店，我買了不少回去臨摹。1912年冬，我看到劉海粟、烏始光在乍浦路創(chuàng)辦上海圖畫美術院的廣告，立即報名入學。學校初創(chuàng)，一應甚簡陋，同學數(shù)人，多為自學，用木炭畫，以毛筆蘸木炭粉臨摹照片，后又學鉛筆的靜物寫生。幾個月后，我就受聘任上海圖畫美術院的教師，教擦筆畫。當時我中畫西畫兼學，有時晨起練書法，臨魏碑及米南宮（米芾）行書，又作鉛筆素描，授課之余，與王濟遠同去郊外作風景寫生，或畫油畫，夜晚則畫中國畫蘭竹之類。1917年我26歲，因汪亞塵的催促，我瞞著家中只身赴日本，入東京川端美術學校學習，導師為名畫家藤島武二，學素描等。我在東京博物館等處看到了西方的一些油畫名作，特別是當時后期印象派如梵高、塞尚的作品，終身不能忘懷。但幾個月后，家中急告我繼母病重，不得已匆匆回國，其時我患肺病，在家療養(yǎng)，我的一幅風景油畫參加了顏文樑發(fā)起的首屆蘇州美術畫賽會，是我平生第一次參加畫展。
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朱屺瞻 農(nóng)田灌溉 紙本設色 72cm×61.5cm 1955 年
我自幼喜愛梅花，在瀏河老家有一處園池，后來我辟為梅花草堂，植梅數(shù)百株，紛然可喜。我建有兩個畫室，一畫油畫，一畫中國畫。1929年我38歲時，曾有中國畫《墨荷》《寒林》以及油畫《春寒》《勞苦》《靜物》參加在上海舉辦的“第一屆全國美術展覽會”。有一件很可惜的事，是我因忙于在上海美術專科學校等處教西畫，卻終未有機會去見近在咫尺的畫壇大師吳昌碩先生。但我的梅花草堂，卻先后有許多友人、名畫家來訪。我曾遍求“梅花草堂圖”，齊白石、黃賓虹、王一亭、汪亞塵、吳湖帆、錢瘦鐵、賀天健、姜丹書、潘天壽等均欣然有作。我與齊白石的交往也始于1929年，即年我在全國美展上見到一幅山水，題為“白石”所作，覺有大家之風，但不識“白石”為何人？適于秋日晤老友徐悲鴻，又見有白石為他所刻名印，尤為敬服。悲鴻見我激賞，愿出面代求。我怕由悲鴻出面，齊白石不收畫潤，于是從上海榮寶齋按潤例求刻，從此與齊白石神交20年。我請白石老人刻印，漸漸積有60方，我自名齋曰“六十白石印軒”，并號為“六十白石印富翁”。齊白石又欣然為我制印，稱我“知己有恩”，引我為“白石第五知己”。但直到1946年，齊白石來上海開畫展，我才得與他見面。其時他在寓處作畫，不見人，逢我去，則例外。我看他畫紫藤，頗受啟發(fā)。齊白石告訴我“畫貴獨立”，此語對我影響極大。過去唐文治教我“畫須有力”，齊白石又教我“畫貴獨立”，我一直銘記在心。白石老人為我所刻印中也有許多畫理，如“存我”“開生面”“不耐入微”“形似是末節(jié)”“恬淡自適”“心游大荒”“興之所至”等等，都是我們兩心相通、互為共勉之語。