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鳥兒|春日意興，在中國古代文物中灼灼展現

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利維
【鳥兒|春日意興，在中國古代文物中灼灼展現】春天到了 ， 窗外大地蘇醒 ， 陽光明媚 。 《牡丹亭》中 ， 春天的大自然喚醒了杜麗娘的青春活力；《紅樓夢》里 ， 面對春日景致的林黛玉卻倍感傷懷 。
文學的想象若有實物參照 ， 那么時間留給人們的禮物更彌足珍貴 。 從宮廷到民間 ， 一眾古代文物帶來春的氣息 ， 承載著古人游賞遣玩的春日意興 。 透過歷史的遺跡觸碰那些古人留下的情愫 ， 今天的我們也能感受千百年前游春感春的那份風雅 。
古畫里的春色：最是一年春好處

春天的降臨 ， 恰似鴻蒙初辟 。 中國最早的青綠山水畫當屬隋代展子虔的《游春圖》 ， 此畫也奠定了傳統青綠山水畫的發展道路 。 雖然歷史上對這幅作品是否出于展子虔之手 ， 仍持有爭議 。 但透過畫面展現的文人游春的逸興 ， 卻力透紙背 ， 昭顯出如詩的春日意境 。
畫中描繪了士人外出春游、爭相賞花的場景 ， 青山綠水 ， 波光粼粼 ， 樹木蔥郁 ， 人物形態各異 ， 佛寺被隱藏于畫面深處 ， 用以點綴 。 畫家用筆準確、細膩、有力 ， 雖未使用皴法 ， 而是空勾山形 ， 但在線條方面卻能把握輕重緩急、婉轉頓挫的節奏 。 在此之前的繪畫 ， 常使用平鋪直敘技法 ， 而在這幅游春畫卷上卻一掃過往習氣 ， 描繪景物由直接變為曲折 ， 安排物象錯落有序、生動有趣 ， 畫面中的一草一木仿佛皆具靈性 ， 猶如看到真的一般 ， 一派“花褪殘紅青杏小 ， 燕子飛時 ， 綠水人家繞”的文人春景 。
宋代馬遠繪《山徑春興圖》 ， 現藏于臺北故宮博物院 ， 畫面描繪的是高士外出春游 ， 如同宋代理學家程頤筆下“云淡風輕近午天 ， 傍花隨柳過前川”的春景 。 踏青的高士衣袖觸動了盛開的野花 ， 野花輕揚飛舞 ， 驚擾了在鳴唱的鳥兒 ， 柳樹枝條隨風飄舞 ， 高士與童子的步調亦向前方 ， 格律如此一致 ， 讓觀者不禁產生向前方即為無限美好景致的遐想 ， 這也是宋畫“于平凡處見真奇”的最高境界 。 是啊 ， 春日來臨 ， 小溪潺潺 ， 鳥兒爭鳴 。 喝一杯清茶 ， 彈一首曲子 。 聽著鳥兒的歌唱 ， 和著悠悠的琴音 ， 看著這春天的美景 ， 怎能讓人不陶醉呢？此畫左下近畫緣處款署“馬遠” ， 右上題詩“觸袖野花多自舞 ， 避人幽鳥不成啼” 。
馬遠的山水取景雖多為邊角式 ， 但很少用截景特寫 ， 畫法則是強調對近景的細節描繪 ， 遠景一般簡淡飄渺 ， 畫面更多空白 。 再如他創作的《梅石溪鳧圖》 ， 此畫繪山崖側立 ， 峭壁之上一上一下兩枝梅樹紅白相映 ， 錯落而開 。 紅梅枝干虬曲 ， 取蒼龍探海之勢 。 左下方的白梅與紅梅相瓦呼應 ， 俯仰成趣 。 花朵用色粉點染而就 ， 盡態極妍 。 畫面下方 ， 一群野鴨在涓涓的溪水中或追逐嬉戲 ， 或梳理羽毛 ， 或振羽欲飛 ， 其中一對幼鳧伏在母鳧的背上 ， 十分動人 。
全圖兼工帶寫 ， 構圖簡潔巧妙 ， 所畫石壁運用虛實相間的表現手法 ， 使咫尺畫面產生了曠闊之感 ， 春意盎然 ， 一片生機 。 特別是局部山石的處理 ， 每一筆斧劈皴法幾乎都是用似橫切出的筆鋒掃出 ， 有時先橫加一筆 ， 再縱向掃出 ， 雄強剛硬 ， 帶有鮮明的風格傾向 。
這樣的畫面 ， 也會讓人想起蘇軾的《惠崇春江晚景》：“竹外桃花三兩枝 ， 春江水暖鴨先知 。 蔞蒿滿地蘆芽短 ， 正是河豚欲上時 。 ”這首詩據說是東坡為惠崇《溪山春曉圖》所題 。 惠崇 ， 宋初畫家、詩人、僧人 ， 工畫鵝雁鷺鷥 ， 寒汀遠渚 ， 世稱“惠崇小景” ， 其畫屬南方山水畫派支流 ， 意境虛和蕭散 ， 獨創新風 ， 但不為時人所重 。 惠崇的《溪山春曉圖》 ， 現藏于北京故宮博物院 ， 畫中布局取平遠之勢 ， 但疊嶺崇山 ， 云氣蒸騰 ， 亦顯深幽境界 ， 縈繞于山間的河流、湖水與云氣融為一片 ， 又使其境空靈渺遠 。 惠崇的筆法溫和平淡 ， 近山、林木等勾皴外 ， 山石多以染法 ， 隨形變化 ， 濃淡相宜 。 此畫敷色簡淡 ， 醒目異常 ， 更增強了畫面春日融融的明麗氣氛 。