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祁連山國家公園和青海省祁連山自然保護協會簽約攝影師同海元作品《狼行》獲2020年亞洲最佳自然攝影大賽野生動物組的冠軍 。
攝影誕生的初衷是為了記錄 。隨后，攝影因為承載了人類豐富的思想、感情而成為一門獨立的藝術 。人類思想和情感的復雜性，促使攝影藝術產生了多種門類，生態攝影便是其一 。
近年來，位于中國青海，特別是創作陣地圍繞祁連山國家公園體制試點區青海片區的鮑永清、李善元等攝影師們頻繁摘得國際、國內大獎，引起生態攝影圈的廣泛關注和探討，甚至有人將其總結為“青海現象” 。
青海地處青藏高原腹地，這里被認為是“人類的最后一片凈土”，是世界上大型獸類最豐富的地區之一，也是生態攝影的天堂，無數生態攝影師迷戀這片土地，相關攝影作品浩如煙海 。土生土長的青海攝影師，他們的優勢僅僅是離得近嗎？其實不然，通過深入分析，我們發現，“青海現象”背后的奧秘值得深思 。
仔細品味近年來各項生態攝影大賽的獲獎作品，比如世界野生動物攝影大賽、荷賽，比如中國野生生物影像年賽、中國攝影金像獎，等等，再仔細品味鮑永清、李善元等青海攝影師的作品，你會驀然發現，中國的生態攝影其實已經不再局限于那個僅僅表達野性、自然之美的時代，而是開啟了一個除了表達野性和自然美之外，更加富于故事性和號召力的時代，許多獲獎作品充滿萌性、母性、自由、舒張，很容易喚起人們思考人與自然的關系 。

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祁連山國家公園和青海省祁連山自然保護協會簽約攝影師李善元的這幅作品《足跡》 榮獲德國亮點自然攝影大賽優秀獎 。
當然，一個時代的結束和一個時代的開始，與整個社會的發展有關 。曾經，那個人類中心主義思想占主流的時代，一切的視角都是人類的視角，從人類的視角去審視野生動物的自然美、野性美，那必然是一種帶著強烈的人類優越感的俯視 。
當這些攝影師有了“人與動物是一樣一樣的”樸素認知后，他們的攝影作品就會自然而然地過渡到一種新的境界 。他們是將動物乃至萬物放在了與人類平等的位置去審視 。于是，他們開始自覺地摒棄那種驚擾式、追趕式的拍攝方法，甚至不齒于這種行為，自覺地與那些扛著高端攝影設備、高傲地藐視動物的人類中心主義者劃清界限 。他們的鏡頭里開始多了人與動物和諧共生、動物與動物的關系、動物與自然關系的思考，多了很多鮮為人知的飽含溫情的畫面 。
確實令人欣慰，他們的作品里看不到外界干擾對野生動物造成的驚恐、憤怒和無助，僅僅確認一下他們作品中野生動物的眼神，我們就能解讀出很多內容，這些內容里早已沒有了動物對人類的恐懼、提防、反感，有的只是本該有的生命原真之美 。有了屬于生態攝影帶給人們的一種全新的審美愉悅感 。

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祁連山國家公園和青海省祁連山自然保護協會簽約攝影師鮑永清的這幅作品《草原精靈兔猻》獲國際野生動物攝影年賽優秀獎 。
鮑永清的《生死對決》中的主角表達出的那種生命的張力，給所有的人打開了一個認識自然的全新窗口，連美國攝影師都感慨：“你們那里也有這樣的場景？”

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