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|夾縫中的曙光：胡安·盧納與十九世紀(jì)末的菲律賓藝術(shù)

西班牙東南亞拉登·薩利赫胡安·盧納何塞·黎剎

十九世紀(jì)的東南亞迎來(lái)現(xiàn)代藝術(shù)的曙光 ， 在荷屬東印度群島和西屬菲律賓群島 ， 分別出現(xiàn)了兩位藝術(shù)先行者 ， 帶來(lái)兩次藝術(shù)風(fēng)潮 。 兩個(gè)群島在印度洋與太平洋之間 ， 沒(méi)有腹地、四面環(huán)海 ， 分屬荷蘭和西班牙 ， 兩次藝術(shù)風(fēng)潮也相差近半個(gè)世紀(jì) 。
荷屬東印度的拉登·薩利赫（Raden Saleh） ， 為十九世紀(jì)中期的東南亞帶來(lái)古典主義與浪漫主義風(fēng)格 。 十九世紀(jì)末的空白則由西屬菲律賓的胡安·盧納（Juan Luna）填充 ， 他用世紀(jì)末的拉斐爾前派、唯美主義、印象派和新藝術(shù)風(fēng)格 ， 勾勒出東南亞的燦爛畫卷 。 拉登·薩利赫的時(shí)代 ， 是大革命后向資本主義邁進(jìn)的階段 ， 而胡安·盧納則身處帝國(guó)主義的夾縫間 。
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《布拉干的女人》 ， 胡安·盧納 ， 1895年 ， 菲律賓國(guó)家博物館 藏
帝國(guó)主義下的殖民地藝術(shù)
19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初 ， 是歐洲的美好年代（Belle époque）和英國(guó)的維多利亞晚期 ， 一派和平 ， 文化藝術(shù)高速發(fā)展 。 大洋彼岸的美國(guó)正處于鍍金時(shí)代（Gilded Age） ， 剛剛結(jié)束南北戰(zhàn)爭(zhēng) ， 資本主義快速發(fā)展 ， 向世界第一強(qiáng)國(guó)躍進(jìn) 。
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《羅馬侍女》 ， 胡安·盧納 ， 1882年 ， 私人收藏
19世紀(jì)末的東南亞 ， 各殖民國(guó)家加強(qiáng)控制 。 英國(guó)將海峽殖民地從英國(guó)東印度公司手中接管 ， 由英國(guó)女王直轄；荷蘭將荷屬東印度從1800年破產(chǎn)的荷蘭東印度公司手中收回 ， 交由荷蘭王室直轄 。 西班牙1869年通過(guò)憲法進(jìn)一步統(tǒng)一 ， 但西班牙帝國(guó)的新世界殖民地卻日漸松動(dòng) ， 而美利堅(jiān)合眾國(guó)成為新興帝國(guó) ， 覬覦著西班牙在美洲和亞洲的殖民地 。
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《西班牙駐菲律賓總督拉蒙·布蘭科肖像》 ， 胡安·盧納 ， 1894-1896年 ， 菲律賓洛佩茲博物館 藏
胡安·盧納在菲律賓備受尊重 ， 被視為菲律賓現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)立者和民族英雄 。 與印尼的拉登·薩利赫相比 ， 胡安·盧納的民族英雄稱呼來(lái)得更名正言順 。 拉登·薩利赫從未公開(kāi)或正式表態(tài)支持爪哇民族主義 ， 甚至一度是荷蘭權(quán)威的效忠者 。 但世紀(jì)末的胡安·盧納卻是個(gè)真正的民族主義者 ， 不僅是畫家 ， 也是政客 。 他是菲律賓共和國(guó)早期開(kāi)拓人之一 ， 長(zhǎng)期參與政治獨(dú)立活動(dòng) 。
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胡安·盧納的《羅馬斗獸場(chǎng)的地下室》是菲律賓國(guó)家博物館的鎮(zhèn)館之寶
胡安·盧納的藝術(shù)生涯短暫 ， 享年42歲 。 與拉登·薩利赫這類荷蘭殖民“體制內(nèi)”畫家穩(wěn)妥篤定的一生不同 ， 胡安·盧納年輕氣盛、跌宕漂泊、大起大落 ， 他的個(gè)人經(jīng)歷也反映在作品中 ， 在帝國(guó)主義盛世下 ， 畫家試圖借助帝國(guó)正午的耀眼光芒 ， 翩翩起舞 。
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《披著披巾的女人》 ， 胡安·盧納 ， 1889年 ， 菲律賓阿亞拉博物館 藏
胡安·盧納與拉登·薩利赫從未相見(jiàn) ， 甚至不知曉彼此的存在 ， 卻不約而同地跨越時(shí)空 ， 走過(guò)相同的道路：向歐洲宗主國(guó)學(xué)習(xí)繪畫 ， 憑借過(guò)人才華得到宗主國(guó)主流藝術(shù)界的肯定 ， 隨后返回故土重新成為本土藝術(shù)家 。 他們都不約而同地創(chuàng)作了大量歐洲風(fēng)格繪畫 ， 以及東南亞本土題材作品 。