人人都“以貌取人”
在大嘴美女的成名作《風月俏佳人》中 ， 朱麗婭·羅伯茨扮演的妓女身揣一大疊鈔票到高檔服裝店選衣服 ， 她穿著高筒皮靴和花哨的超短裙 ， 店員看后頓時擺出高傲的表情 ， 出言不遜 ， 深深刺傷了朱麗婭 。 后來 ， 在好心人的幫助下 ， 朱麗婭身著優雅套裝再次光臨那里 ， 店員不僅滿臉陪笑還前呼后擁 ， 朱麗婭卻分文未動 ， 轉身離開 ， 也算一雪前恥 。 電影中對以貌取人的描寫并不夸張 ， 生活中人人都有類似的經歷 。 當我們遇到一個難以接近的陌生人時 ， 在沒有任何其他辦法的情況下 ， 我們總是以服飾作為判斷其身份的可靠標志 。 服飾常常被視為社會地位與道德品格的象征 ， 無論判斷結果是否真實 ， “以貌取人”似乎已經成了人的本性 。
電影中灰姑娘的故事畢竟遠離現實 ， 但現實中服飾對身份的影響卻不言而喻 ， 你的服飾不僅對周圍人透露出主人的社會階層 ， 同時也影響著主人對自身身份的認知 。 當朱麗婭脫下街頭妓女的裝扮 ， 身著黑色蕾絲小禮服在鋼琴旁邊回眸一笑時 ， 我們看到的是一位優雅的上層淑女 ， 早已把她的真實身份忘得一干二凈 。 在穿過一件件精致華服之后 ， 朱麗婭再也無法回到過去的生活之中 ， 她已經無法再穿上高筒靴 ， 她已經不再認同曾經的妓女身份 。 電影結尾時 ， 朱麗婭穿著牛仔褲、白T恤、黑色外套與她的白馬王子相遇 ， 簡單素雅的衣著標志著她找回了真實的自我 ， 結束了自我放逐 ， 最終回歸到最真實、最美麗的自然狀態 。
服飾改變身份看似簡單 ， 其實映射出一個人日積月累的社會文化痕跡 。 若沒有的酒店經理的善意指點 ， 朱麗婭單憑自己的修養和品位絕不會在一夜之間完成美麗蛻變 。 當然 ， 這種童話般的故事也只發生在電影中 ， 真正可以決定社會階層的是一個人的生活格調和個人修養 ， 所謂“三代才能培養出一個貴族”說的就是這種需要長時間培養的人生品質 。 服飾作為體現個人審美傾向、職業特征、生活情趣的載體 ， 無疑成為判斷個體社會階層的最直接標志 。 解讀他人 ， 重塑自我 ， 不妨就從最表面的服飾開始 。
低調隨意的上層人士
說到上層人士我們往往會想到衣著華麗珠光寶氣的紳士淑女 ， 其實 ， 真正的上層人士通常具有傳統、含蓄、隨意的個性 。 他們無論男女大部分身形清瘦 ， 衣著簡單保守 ， 極少通過外表顯露家族財富和個人才華 。 所以 ， 那些從一塵不染的奔馳車里鉆出來的人絕對不屬于上層社會 ， 如果他身穿筆挺而不合身的西裝 ， 神情桀驁 ， 那么他可能是來自鄉下的爆發戶 。 如果他打著整齊的領帶穿新買的皮鞋 ， 微笑中閃爍著熠熠神采 ， 那么他可能是發了橫財的中產人士 。 上層人士常常會從一輛舊車里鉆出來 ， 穿著兩層棉布襯衫 ， 神情平淡 ， 腳步從容 。
上層人士的經濟來源主要來自數目可觀的繼承遺產 ， 無須在社會上打拼 ， 他們從小受到的熏陶和教育賦予他們良好的審美品位 ， 對此極有自信的上層人士從不緊追時尚潮流 ， 更不介意別人對其衣著品位的評論 。 通過面料和顏色我們可以大體勾勒出上層人士的選擇服飾的基本傾向 。 顏色越柔和或越黯淡越有檔次 。 至于服裝面料 ， 越有生物成分越有檔次 ， 比如 ， 羊毛、絲綢、棉和動物皮毛 。 對于真正的上層人士 ， 尤為重要的是要完全摒棄人造纖維 。
簡單隨意是上層人士服飾的總體特征 。 他們常常不打領帶 ， 或者很笨拙的打一下 ， 襯衫也不會熨得平整 ， 一絲不茍的領帶襯衫是中產階級上班族的特征 。 女士們的服裝一般非常合體 ， 顏色深沉柔和 ， 沒有各種凸現女性氣質的蕾絲花邊和飾物 ， 除了婚戒幾乎不戴珠寶 ， 但是少不了一條真絲絲巾 。 藏青色是上層人士的最愛 ， 多層混穿屢見不鮮 ， 如果你見到穿著三層不同顏色襯衫的男士 ， 那可以確定他屬于上層 ， 因為中產絕對不會想到“那么可怕的穿法” ， 因為他們無法想象別人會怎么看 。 低調的上層還有喜歡穿舊衣的共同傾向 ， 道格拉斯·薩瑟蘭在《英國紳士》中寫道：“紳士可能會將自己的外套穿到磨出線 ， 同時 ， 哪怕最不挑剔的人也能一眼看出 ， 那件上衣出自手藝不凡的裁縫 。 ”
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