南宋一幅著名的“鬼畫”，沉睡在故宮多年 ， 無人讀懂
中國有著古老的繪畫工藝 ， 最早可以追溯到距今約七千余年的新石器時代 ， 后來隨著時代的發(fā)展跟無數(shù)畫家的不懈探索，中國的繪畫工藝日趨成熟，獨成一派，出現(xiàn)了眾多繪畫大家跟佳作 。
比如大家熟悉的北宋畫家張擇端的《清明上河圖》，是中國十大傳世名畫之一，描述了汴京繁榮昌盛的景象，一眼便能感受到北宋經(jīng)濟的發(fā)達 。
不過今天要說的，是珍藏在故宮的南宋的一幅名畫，與《清明上河圖》直觀感受與欣賞迥然不容的是，南宋的這幅名畫是一幅“鬼畫” 。
內(nèi)容十分詭異 ， 在故宮沉睡多年，至今沒有人看懂它的含義 。
《清明上河圖》局部
這幅“鬼畫”便是南宋畫家李嵩創(chuàng)作的絹本設色團扇畫《骷髏幻戲圖》，整個畫面的中心人物是一個席地而坐、戴著幞頭、穿著透明紗袍的大骷髏，大骷髏裂開著嘴，好像是在說笑 。
坐姿看起來也十分的舒適，左腿曲著地，左手放在坐腿上，右腿弓起，右肘支著右膝蓋 ， 不過大骷髏的右手卻提控著一個小骷髏 。
《骷髏幻戲圖》
小骷髏的左腳著地，右腳抬起，兩只手臂做招手狀 ， 看起來十分的活潑，與兩個骷髏相對應的，則是一個幼兒與一個婦女 。
小骷髏的對面有一個小小的孩子，雙手雙腳的在地上趴爬，昂著頭伸出右手，仿佛是想要抓住小骷髏，看起來頑皮而好奇，在小孩子的身后，則是一個婦人 。
臉上深情焦急，伸出雙手仿佛是要阻攔小孩一樣 。
【沉睡在故宮多年無人讀懂 南宋著名繪畫骷髏幻戲圖】
而在大骷髏的身后，則是一個懷抱著小孩正在喂乳的婦人，這個婦人則是神情安詳?shù)闹矍暗囊磺校c另一婦人形成了鮮明對照 。
整幅畫，不管是骷髏還是婦人還是小孩，都描繪得栩栩如生，生動細致，尤其是骷髏 ， 更是造型精準 。
若單純從筆墨技法上看，該畫線條扎實，墨色細膩 ， 衣紋纖柔飄動 ， 器物工整嚴細，骨骼剛健凝重，皮膚圓潤彈性 ， 濃淡之色層層渲染，染工嚴謹而典雅 。
若從構圖上看，畫家將骷髏放置于貨擔之前，增添了陰森、黑暗以及恐怖的氣氛，但是又將小孩兒放置在大片空白的背景上，則又表現(xiàn)出了晴朗、陽光以及欣喜的感覺 。
對比如此強烈，反差之巨大，讓人不解其中之意 。
雖然李嵩的這幅充滿了恐怖與詭異色彩的《骷髏幻戲圖》與我們印象中含蓄、儒雅的中國畫不太一樣 。
但它作為南宋風俗畫的杰作，還是具有很高的歷史文獻價值，在中國古代繪畫發(fā)展史上有著非常重要的意義 。
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