同樣 ， 李唐的《萬壑松風圖》的構圖也有此意 ， 那些茂盛青綠的松樹可視為宋徽宗朝人才輩出的隱喻 。 李唐是宋徽宗、宋高宗都極為看重的畫家 ， 這也是一幅“紀念碑式”的杰作 。 在這幅畫上可以看出李唐最擅長的“斧劈皴” ， 它大面積用了“小斧劈” 。 這讓畫面中的山體更具峭拔、險峻之勢 。 從剝落的青色來看 ， 很可能當初色彩是比較重的 ， 但不會像《千里江山圖》那樣艷麗 。 它和《溪山行旅圖》《早春圖》一樣 ， 都是充滿莊嚴意象的 。 所不同的是 ， 這幅畫的音樂性更強烈 。 李白詩云 ， “為我一揮手 ， 如聽萬壑松”——松 ， 在中國文化里從來就是要去“聽”的 。 山水畫 ， 就等于是古琴在中國音樂中的地位 。 在李唐筆下 ， 從頂峰飛流直下的兩泓山泉固然帶來了潺潺水聲 ， 但更妙的則是“風入松”的聲音——就在那層層堆疊的、幽暗的松林間 。
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