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弗朗茨·卡夫卡|卡夫卡是怎樣預言今天的？

寫作作家小說_文化訴訟弗朗茨·卡夫卡布羅德

布拉格猶太人、保險局公務員以及作家弗朗茨·卡夫卡博士給后人留下了《城堡》《訴訟》《司爐》《變形記》《在流放地》《一份致某科學院的報告》《第一場痛苦》《小婦人》《饑餓藝術家》及《女歌手約瑟芬或耗子民族》 。 他與法國作家馬賽爾·普魯斯特 ， 愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯并稱為西方現代主義文學的先驅和大師 。
2022年是卡夫卡《城堡》誕生的一百周年 ， 廣西師范大學上海貝貝特的“文學紀念碑叢書”即將推出廣受贊譽的《卡夫卡傳》三部曲（首推《關鍵歲月》） 。 作者施塔赫吸納諸多至今尚未發布的最新的卡夫卡研究成果 ， 以頗富畫面感的生動敘述手法展現卡夫卡的內心與外在世界 ， 包括大量聚焦日常生活的近景鏡頭 ， 令人身臨其境 。
卡夫卡的文字夸張、殘酷、晦暗、不夠幽默 。 他的世界不宜居住 。 但是他的語句滲入肌膚 ， 發人深思 ， 讓人再也抖落不掉 。 卡夫卡在小說中體現出來的“夢境邏輯”與現代社會的噩夢完全一致：對個體生活的剝奪似乎在我們所有人背后悄然發生 。 《卡夫卡傳：關鍵歲月》試圖還原卡夫卡名作《訴訟》的創作過程 ， 帶你一窺那個徹頭徹尾被管理、被規劃好了的世界的樊籠 。
弗朗茨·卡夫卡|卡夫卡是怎樣預言今天的？
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《卡夫卡傳：關鍵歲月》
作者： [德] 萊納·施塔赫
譯者：黃雪媛 程衛平
出版社：廣西師范大學出版社
出版時間：2022年04月
即使是坐在被告席上 ， 聽那么多人談論自己 ， 也不失為一件有意思的事 。
——阿爾貝·加繆 ， 《局外人》
將《訴訟》“縫合成衣”
卡夫卡的《訴訟》是個龐然怪物 。 里面沒任何東西是“正?！钡?， 也沒有任何東西是簡單的 ， 無論你是研究它的誕生史 ， 它的原稿 ， 還是分析其形式、題材、內容 ， 或者著力于闡釋這部作品本身 ， 探究的結果都一樣 。 無論朝哪里看 ， 都是幽暗一團 。
這一點 ， 布羅德最先感覺到了 ， 因為卡夫卡經常會給他讀上幾頁 。 最終 ， 布羅德把手稿拿回家去了 ， 他可不想讓卡夫卡把書稿銷毀掉 。 他深信《訴訟》是部重要作品 ， 足以讓好友成為超新星 ， 光耀文壇 。 可他最終拿到手的卻是松散的一百六十一張活頁 ， 大部分正反兩面都寫了字 ， 從幾個本子上扯下來的 。 卡夫卡給這堆稿紙草草歸了類 ， 給每一“捆”（可以理解為一個章節）加了一頁封面 ， 上面寫有臨時性的標題 。 但是有幾“捆”里面僅存一頁 ， 而另幾“捆”則讓人懷疑包含了不止一個章節的內容 。 其中哪些章節已經寫完 ， 卡夫卡在生前從未透露 ， 也從未給這些章節編過號 。
所以擺在布羅德面前的仿佛一個大雜燴 ， 里面有已經完成的章節 ， 快要寫好的 ， 才寫一半的 ， 以及剛剛才寫了個開頭的章節 。 而且如果要做成書 ， 布羅德還得自己給這些章節排序 。 當然 ， 他還有大把時間、大把機會直接詢問作者本人 。 只是對此他很謹慎 ， 不輕易開口 。 布羅德很高興把這個珍寶鎖在自己抽屜里保護起來 。
他以一貫的方式給卡夫卡施壓 ， 比如公開談到卡夫卡“完成了”一部長篇 ， 有一回甚至威脅說 ， 他要獨自將《訴訟》“縫合成衣” 。 倘若卡夫卡曾經疑心布羅德說的可能并非玩笑 ， 那么肯定會找布羅德要回《訴訟》書稿 。
布羅德是老道的文學評論家 ， 但并非以研究文本見長的文獻學家 ， 他不具備這方面的技巧 ， 也沒有這類專家應有的顧慮 。 他把卡夫卡以速記體寫下的段落整個劃掉 ， 然后在同一頁上整整齊齊謄寫了一遍 。 他覺得這么做并無不妥 ， 他竭力要讓那些為卡夫卡的文學天才所傾倒的讀者讀到完整的作品 ， 用盡一切辦法掩蓋作品支離破碎的原形 。 他給小說添了標點符號 ， 統一了人名 ， 為了讓沒寫完的一章顯得完整 ， 甚至調整了句子順序 。 過于零碎的段落 ， 他干脆拿掉 ， 或者像在后來的版本中出現的那樣 ， 將其歸入“附錄” ， 其余則憑個人感覺來整理 。 就像“啟示錄”一樣 ， 這部令數代文本鑒賞家駐足評賞的文本最終以這樣世俗的方式誕生了 。