館長該把“Mona Lisa”的牌子全摘下來 ， 推廣別的作品 。 “Mona Lisa”只是一幅象征地位的畫作而已 。

【《蒙娜麗莎》是怎么被炒起來的？】——某Yelp用戶對盧浮宮的點評
是不是有時候會覺得蒙娜麗莎很煩 ， 批評它又會被認為不懂藝術？為什么只有蒙娜麗莎成為了世界上最著名的畫 ， 而別的作品卻不會被商家貼上咖啡杯？
網上到處都能找到對這幅達芬奇作品的細致賞析 。 但如果你覺得評論家都在亂吹 ， 《蒙娜麗莎》最大的謎團不是她的微笑 ， 而是她為什么那么有名 。
其實麗莎成為麗莎的背后 ， 還是有個帶邏輯的原因的 。 一切始于一個作家和一個小偷 。
過氣作家點亮了“蒙娜麗莎”
許多小編寫《蒙娜麗莎》的時候只會追溯到那個在1911年偷走它的小偷 。 但為什么盜賊佩魯賈選擇了麗莎？我們要問問19世紀英國著名批評家、作家沃爾特·佩特(WalterPater) 。

藝術批評家佩特(1839-1894)
通過一本《文藝復興》(TheRenaissance) ， 佩特首次向維多利亞的子民介紹這場偉大的歷史運動 。 他筆下的麗莎顯得尤其出眾 。 比如在這段華麗耀眼的文字中 ， 他把麗莎比作一個永生的精靈：
“這個吸血鬼比圍繞她的巖石還要古老 ， 已經死過多次 ， 暗知墳墓的秘密；她潛游深海 ， 懷著著昔日的光輝；她與東方的商客交易奇異的織網 。 她成為了勒達 ， 海倫之母；成為了圣安妮 ， 瑪利亞的娘；一切的一切對她像是里爾琴與長笛過耳 。 隅居這片璀璨中的她鑄出了變幻的鋒芒 ， 眼瞼與柔指也附上了顏色 。 恒久生命的華麗 ， 卷帶十千經歷 ， 度過滄桑；而嶄新的精神鍛造了人文的理念 ， 喚出思想與生命的每一種形態 。 ”
似乎很矯很膩 ， 但人們喜歡這樣的描寫 ， 王爾德就給了其崇高的評價 。 此后一代又一代的作家都描寫了自己的麗莎——比如法國批評家泰納 。 但對于英語世界的讀者來說 ， 佩特對麗莎的描述后無來者 。
普通人很少再繼續聽到佩特的名字 ， 但他的文字已進入了盧浮宮的官方介紹中 。 可這時的麗莎僅是出了名 ， 沒有成為至尊得讓人不禁吐槽的杰作 。 1880年寫盧浮宮的一篇文章更著重于刻畫達芬奇的另一幅畫作《最后的晚餐》 ， 1900年盧浮宮介紹也沒那么突出麗莎 。 1907年 ， 想出名的人破壞了一幅安格爾的作品 。 1910年另一篇報道也只是將麗莎稱作盧浮宮“第二有名的畫作” 。
19世紀末 ， 人們已經開始探討她詭異的微笑 ， 20世紀初 ， 甚至出現了麗莎又被秘密轉移至美國的謠言 。 麗莎終究會帶上無可置疑的名氣 ， 只是還沒那么快 。 佩特給了她一個平臺 ， 而是一個叫佩魯賈(Vincenzo Peruggia)的人將她帶到了遙遠地地方 。
造就傳奇的盧浮盜賊
1911年8月21日 ， 偷走《蒙娜麗莎》的小偷本人成為了一個獨行的神話 。




偷走《蒙娜麗莎》的佩魯賈 。 (GettyImages)
但事實其實不能更為明了 。 前盧浮宮員工佩魯賈向把麗莎帶回她的祖國意大利 。 他說他視這個畫作為民族的驕傲(錢也應該是考慮因素之一) 。 他走進博物館躲起來 ， 閉館后把畫作塞進外套下離開 。 人們在一天后才發現麗莎的消失 。 兩年后 ， 佩魯賈在試圖把畫作放入佛羅倫薩一家畫廊的時候才被逮住 。

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